2022西泠春拍 | 琢瓷 —— 明清陶翫选萃
本季春拍，瓷器部特别推出“江南心境”首届文房瓷器专场，并选中国历代瓷器专场率先举槌。两大专场明清陶翫部分涵盖众多精品，明嘉靖及清雍正、乾隆时期单色釉、斗彩、青花佳器，罗列致致。
其中卢芹斋旧藏的明嘉靖· 青花四艺图小罐，器形小巧隽美，完美呈现嘉靖回青料的幽蓝之美，画面与宋徽宗《听琴图》场景颇为相似。还有唐英“仿古”创烧的雍正仿官釉双龙耳汉壶尊，乾隆仿官釉象鼻耳敞口尊、乾隆青花三多纹蒜头瓶均是清代帝王慕古情愫的倾注：品鉴内府丰富之典藏，令重臣对照临摹，以求胎釉、气韵一致。
乾隆六年七月十五日
乾隆帝朱批斥责唐英
数年以来，所烧者远逊雍正年间
（见唐英《遵旨呈报历年动支钱粮及陶务清册折》）
唐英此后，专注窑事锐意创新
遂有一系列追古之作面世，于后世影响深远
本品不独以一色匀净取胜，古拙之气更贴宋器神韵。象首双耳，先模印成形再贴敷胎上，清晰别致，是为一绝。釉层变化之妙，亦远胜同类。
清宫御瓷运用象首为耳，为乾隆朝首创。乾隆十三年之前，此式象耳瓶已经被烧造，象耳尊作为乾隆朝创新之品，应该烧造于乾隆六年之后，本品为最早器皿之一。
2022西泠春拍
清雍正·仿官釉双龙耳汉壶尊
款识：“大清雍正年制” 六字三行篆书款
高：48cm
造型有别于宋器，既继宋瓷之衣钵，古趣盎然，亦有所创新，别出心裁。通体施仿官釉，釉面开片纹，尽显雍正帝慕古之情愫。
彼时唐英秉承圣旨悉心仿古，独步一时。其中对哥窑之摹造尤为精绝，雍正十三年乙卯冬月，唐英在其《陶成纪事碑》中记：
“兹举其仿古采今，宜于大小盘、碗、盅、碟、瓶、罍、尊、彝，岁例贡御者五十七种……一仿铁骨哥釉，有米、粉青二种，具仿内发宋器色泽。”
“铁骨哥釉” 列于诸类仿古色釉之第二位，仅次于官釉，可见君臣二人对其重视程度。
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2022西泠春拍
清乾隆·青花三多纹蒜头瓶
款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款
高：28.5cm
蒜头瓶因瓶口形似蒜头而得名，此件长颈微束，溜肩鼓腹，高圈足略外撇，全器师法古器，青花色点染之法为仿永宣青花铁锈斑式样，为乾隆时期景德镇御窑厂精品之作。
据《乾隆记事档》载，乾隆三年六月二十五日，传旨将内府旧藏一批明代瓷器，交付御窑厂唐英仿烧，其中就有“宣窑青花白地蒜头瓶”。
2022西泠春拍
清乾隆·茶叶末釉荸荠瓶
款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款
高：33.5cm
来源：日本《香椎家藏品入札》昭和九年，东京美术俱乐部，图10八。
流畅的造型与静穆的釉色，全器似茶叶细末遍洒其中。瓶底足露胎呈黑褐色，胎釉相接处留有刮削时形成的小锯齿纹，以摹「铁足」之效果。
唐英《陶成纪事碑》记载厂官釉品种有三：蛇皮绿、鳝鱼黄、黄斑点。后人习称鳝鱼青、鳝鱼黄、茶叶末。本品直颈，扁腹下垂，圈足外撇，为清代的经典瓶式。
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2022西泠春拍
本品唇口短颈，溜肩扁腹，两侧贴塑双系形耳，下承三足，整体造型敦实可人，胎体厚重，通体施窑变釉，紫红斑相交辉映，为窑变釉中之上品。
清代鱼篓尊烧制自雍正肇始，其理念或为仿宣，但具体造型与宣窑作品已有较大差别。有清一代，鱼篓尊仅雍乾二朝略有烧造，其后断绝，故而珍罕。
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2022西泠春拍
清乾隆· 柠檬黄釉小碟 （一对）
款识：“大清乾隆年制” 六字三行篆书款
直径：11.3cm 数量：2
本品为乾隆早期御窑延续前朝之作，胎薄体轻，盘壁折腰，曲线婀娜。《陶成纪事碑记》中名为“西洋黄色器皿”，是清代单色釉中的名贵品种。把玩之间，亮丽可人。
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出版:《EXHIBITION OF CHINESE ARTS》,卢芹斋，1941年，第657件。此罐画工精细，青花发色浓艳，完美呈现嘉靖回青料的幽蓝之美。与香港赵从衍氏旧藏青花罐品种相同，器形小巧，小罐腹部绘高士听琴、弈棋、读书、作画场景，其中听琴画面，与宋徽宗《听琴图》场景颇为相似。
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2022西泠春拍
清乾隆·青花缠枝莲纹赏瓶
款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款
高：36.5cm
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2022西泠春拍
清雍正·仿成化斗彩方胜纹盘 （一对）
款识：“大明成化年制”六字双行楷书款
口径：16.5cm 数量：2
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2022西泠春拍
清雍正·斗彩团花纹镗锣洗
款识：“大清雍正年制”六字双行楷书款
直径：15cm
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2022西泠春拍
清道光·粉彩八宝纹冠耳炉
款识：“大清道光年制”六字单行篆书款
高：18 cm
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2022西泠春拍
民国 ·潘匋宇、魏荣生、汪大沧 绘粉彩人物花鸟图四方琮式瓶识文：1.会桃李之芳园，叙天伦之乐事。西昌绿野山人魏慧仙写意。钤印：慧仙
2.古木挑山立，幽窗傍水开。直疑林处士，独擢小舟回。黟山一粟，汪大沧写。钤印：一粟
3.露冷金风肃，篱花艷未消。山禽何耐冷，飞上竹枝梢。匋宇写于珠山客次。钤印：员
4.几度风前撩一生，花里流连何处，狸奴见歉癫飞过，重垣深涧。西昌魏荣生写于珠山锄云别墅。钤印：荣生
5.苔绿铺空地，青松喜盖天。洗砚鱼吞墨，煎茶鹤避烟。西昌绿野山人画于珠山客邸。钤印：山人
6.头角崭然别出歧，层峦耸翠任行蹄。只缘贪得罗浮住，手把梅花满载归。魏荣生写。钤印：荣生
7.可怜枝上三更月，梦入响关鸟不知。匋宇画于昌江。钤印：匋宇
8.绿遍山川白满溪，新燕气候雨霏霏。牧童归去横牛背，短笛□腔信口吹。黟山汪大沧写。钤印：一粟
作者简介：潘匋宇（1877-1926），江西鄱阳人。字鼎钧，又名古欢，号“詹湖外史”，斋名古欢斋。清末、民国初年景德镇绘瓷名家，亦被称为景德镇现代彩绘的奠基人。1911年后潘匋宇出任江西省甲种工业窑业学校图画教师，在执教之余，常绘彩瓷，擅长粉彩人物、花鸟。其作品格调淡雅，主题突出。1923年曾为军阀曹锟彩绘文房用具。作品常附有题诗和印章，无论是构图还是技法，与水墨画并无差别。作品虽流传甚少，但对景德镇陶瓷绘画影响极大，其学生汪野亭、刘雨岑和程意亭均为“珠山八友”中人。
魏荣生（1956-？），近现代景德镇陶瓷美术家。原名墉生, 号绿野山人, 江西南昌人。师从王琦,工粉彩人物,擅画古贤、仕女、婴戏。
汪大沧（1899-1953），字沧生，号一粟，别号“桃源老农”、甫艺，安徽黟县人，是民国时期至建国初期的绘瓷名家。
此对四方琮式瓶体型硕大，造型古朴，集民国名流合力之作：通体施白釉，釉色洁白闪青，胎质洁白坚实，颈部与圈足饰以花纹一周。魏荣生绘松下高士图，设色高雅，塑造形象具古拙之韵味；又做作牡丹花猫，牡丹花开富贵，花猫憨态可掬，娇俏可人，手法细腻，别致动人；汪大沧作江边山水，老松茂盛，远山萧索，江中帆影依稀；潘匋宇作枝上雀鸟，枝叶残秀，鸟雀顾盼，妩媚娟秀，寓意祥和。纵观此器，充分体现了民国“以诗入画，以画孕诗，诗画结合，相互唱酬”的艺术时代风貌，不失为一件值得收藏的民国佳品。
预展时间
8月17日-8月19日
8月19日-8月21日
展拍地点
浙江省杭州市解放东路2号
联系电话
0571-87896778
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江南心境 · 西泠印社首届文房瓷器专场
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