——A Selection Of Porcelain From Yuan And Ming Dynasties青花瓷，指用含氧化钴的钴矿为原料，在陶瓷坯体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经约1250-1350℃高温一次烧成，是源于中国，遍行世界的一种白地蓝花的高温釉下彩瓷器。
青花瓷器滥觞于9世纪唐代巩县窑，成熟于14世纪早期元代景德镇窑，辉煌于15世纪初的大明永乐、宣德两朝景德镇珠山“御器厂”，是中华文明与伊斯兰文明在科技、贸易、人文与艺术交流中共同催生的一枝奇葩。随着郑和七下西洋的航程，青花瓷的传播也遍及东南亚、波斯湾、印度、近东、北非与东非海岸。
自成化御窑以降，青花用料的国产化与胎釉质地进一步提升使得“青花”愈加富于中国本土艺韵。自正德年间起 ，景德镇开始接受葡萄牙王室青花纹章瓷订单。在欧洲人主导的“大航海时代”，青花瓷器为欧洲王室贵族的狂热追求，嘉靖、万历间大量外销欧洲，进行了双向的文化交流。明末清初的17世纪晚期，每年行销欧洲的中国瓷器以数百万件计，尤其“青花瓷”成为欧洲上流社会宫殿居室的标志性陈设，是财富与品味的象征。至18世纪，欧、亚、非、美各大洲均有青花瓷器的收藏与传承。
纵观青花瓷的发展史，不同的时期所用的青料都有所差异，这也让每一时代都诞生了具有独特时代特征的青花瓷器。是次拍卖以诸多名藏所释再现中国青花瓷之演变过程，涵盖元明百年皇庭典范，以飨藏友。
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1.William J. Bylsman收藏，纽约3.香港佳士得，2008年5月27日，编号1571展览：景德镇御窑博物院、保利艺术博物馆，“青花的故事——景德镇御窑遗址所出与海内外珍藏元明青花瓷器对比展”，北京，2022年6月20日-7月9日估价：RMB 12,000,000-22,000,000本品直口，短颈，丰肩，扁圆腹，圈足。器以青花绘菊花、石竹等盛开的花卉，间绘蝴蝶翩跹翻飞，摇曵飘香，为成化时期御窑瓷器。《博物要览》评价有：「成窑上品，五彩供养浅盏，草虫浅盏。青花纸薄酒盏，五彩齐箸小碟香盒……各制小罐，皆精美可人」。本品造型饱满，胎质细腻，釉质温润肥腴，画意生动，绘制纤柔精细，疏朗明快，为成化青花器中的精品，展现出陶工高超的技艺和艺术修养。![]()
成化时期的御窑厂瓷器烧造日益兴盛，烧造品种繁多，有青花、斗彩、白釉、黄釉、蓝釉、釉里红、青花绿彩、黄地青花等，以青花瓷为主流。在瓷器烧制方面，成化一朝要求极其严苛，且不惜工本。考古挖掘出的大量成化瓷器残片，即可见其极度严格的筛选制度。由此，成化瓷器存世量相对较小。以台北故宫博物院为例，该院拥有宣德朝瓷器数约为1847件，而成化瓷器不足300件。《明史食货志》记载：「成化间，遣中官浮梁景德镇，烧造御用瓷器，最多且久，费不赀」。不计工本、仔细甄选，方有成化御窑瓷器无与伦比的品质，留存至今的每一件皆难能可贵。成化青花选用「平等青」料，呈色浅淡柔和，典雅宜人，纹饰采取双线勾勒填色绘制技法，画工规整，笔触秀丽，疏密有致，线条优美自然，给人以清新悦目，幽雅脱俗之感，备受世人所推崇。《竹园陶说》评论有：「成窑画笔古今独步，盖丹青妙手寄其心力于瓷片之上，故能笔细如发，用青如用墨，点染描画，各臻其妙也」。明人沈德符《敝帚轩剩语》有「宣窑品最贵，近日又重成窑，出宣窑之上」的赞语。许之衡《饮流斋说瓷》评价有：「成化五彩青花均极工致，青花蓝色深入釉骨，画笔老横，康熙就当却步也」。此形制的扁罐源自明初，承袭永乐翠青釉、白釉器之形，成化时期见青花、斗彩等品种，装饰纹样有莲塘水藻纹、牡丹飞蝶、九秋花草、缠枝莲花纹等。此罐所绘花草颇具自然意趣，似亦承自永乐时期，如土耳其托布卡比博物馆藏一永乐青花大盘，绘相似风格纹样，见《海外遗珍陶瓷》，1991年，页131。据考，成化后期所制多为斗彩天字罐。此种青花罐或主要出现于成化中前期。相似纹样也见于成化时期其他器类，如景德镇御窑厂成化晚期堆积层出土的一未完工的斗彩盒，以及北京故宫博物院藏斗彩盒的盒盖，见《成窑遗珍——景德镇珠山出土成化官窑》，香港，1993年，页84、182-183。![]()
检阅公私收藏，九秋图类品多署有成化纪年款，如本品般无款御器存世可谓凤毛麟角。台北故宫藏两例成窑九秋罐，一例有款，一例无款，均陈设于紫禁城养心殿之中。而无款者画意更显生动，胎釉俱佳，为成化早期御窑制品。成窑于四年恢复烧造，距离宣德一朝已逾三十多年，中间历经正统、景泰、天顺三朝，官窑活动少，所见器物皆无年号款，因此宣德朝开始大规模写款的习惯，并没有得到明确贯彻。基于前面三十多年的空白，再度确立写款习惯，并使之成为制度，必定是一个逐步的过程，故此在成窑早期器皿里，不写款者不在少数。本品即其中佳例典范。![]()
故宫博物院
养心殿位置图
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明成化 青花九秋图罐（残）
残长 10.9cm
2014年御窑珠山北麓出土
景德镇御窑博物院藏
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2.Pierre Berge & Associés 旧藏，巴黎3.Tableaux Mobilier & Objets d’art，2010年12月15日，编号218出版：保利艺术研究院，《保利拍卖十五周年精品集·古董珍玩卷（上）》，72页，编号90，2020年展览：景德镇御窑博物院、保利艺术博物馆，“青花的故事——景德镇御窑遗址所出与海内外珍藏元明青花瓷器对比展”，北京，2022年6月20日-7月9日估价：RMB 10,000,000-15,000,000本品高36.5厘米，为永乐青花梅瓶之大器，端庄典雅，挺拔饱满，唇口，短颈，丰肩，外壁青花纹饰自上而下分为四层，肩部以双勾技法绘饰仰覆如意云头，内绘各式折枝花卉，腹部主题纹饰为上下交错的五组折枝花果纹，诸如蟠桃、枇杷、荔枝、石榴、葡萄、樱桃、甜瓜、山楂、银杏、龙眼十种瑞果。花头饱满硕大，勾画婉转流畅，花卉者芬芳盈枝，风姿绰约，果实者饱满丰硕，寓意吉祥。绘画运笔苍健，点染深沉，充分借鉴国画的笔墨意韵，得其法度，勾、勒、点、染诸法，运用皆宜，颇有明初宫廷院体画家孙隆没骨折枝花果画的风范。线条粗细并用，青料浓艳，铁斑深沉，为苏麻离青之典型用料，表现出发色晕散效果令画面富具苍翠欲滴的意趣，透出凝重雄浑之美，一如朱明盛世，威加四海之气势。胫部绘就变形蕉叶及细密的卷草纹，布局紧密，又与主题纹饰疏朗清雅的布局形成鲜明对比。底部浅圈足，胎质细腻，抚之光润如玉，瓶内壁饰以亮青釉，施釉均匀平整，修胎细腻。![]()
类似作品可见于北京故宫、首都博物馆及瑞士玫茵堂收藏，存世相似范例不超过四件。明代早期，梅瓶造型通常成对，此瓶与北京故宫藏例甚为相近，两器疑原属一对；另有一对带盖梅瓶，纹饰器型与本品完全相同，见于北京海淀区香山大院出土物，现应属北京首都博物馆藏品，其中一件著录于《中国陶瓷全集》，上海，1999-2000年，卷12，图版47；另一件录于光林：《北京出土的几件明代青花瓷器》，《文物》，1972年，第六期，图版6。![]()
香港苏富比，2011年10月5日，编号0011，成交价HKD 168,660,000
备注：北京华辰，2004年5月13日，编号0132展览：景德镇御窑博物院、保利艺术博物馆，“青花的故事——景德镇御窑遗址所出与海内外珍藏元明青花瓷器对比展”，北京，2022年6月20日-7月9日估价：RMB 5,000,000-8,000,000明永乐一朝，宫廷重白瓷，属永乐重要瓷品，其釉色乳白，温泽柔和，于白瓷中形成独特风格，谓之「甜白」。甜白釉器，重凝润丰厚，莹亮光致，所用瓷土，提炼精纯，铁钛含量极低，釉料主要由釉石制成，而不用釉灰，故成器明显有别于其他时期瓷品。「甜白」一词，最早见于黄一正万历十九年所撰之《事物绀珠》，书中收录各类名茶，记载「永乐、宣德二窑内府烧造，以鬃眼甜白为常」，并以「白如凝脂，素犹积雪」述之（载于《景德镇珠山出土永乐宣德官窑瓷器展览》，香港艺术馆，香港，1989年，页35及中国国家博物馆编，《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书瓷器卷：明代》，上海，2007年，页13）。景德镇明代官窑遗址，出土永乐之品，多为甜白釉瓷（景德镇市珠山中路东区两相连永乐堆积层，逾98%），然而甜白器传世者较青花瓷更罕，可见此类器烧制极其艰巨，必严格择选，至釉色完美者，方能入贡；若稍有不善，则弃于窑场（见香港，1989年，前述出处，页19）。明廷重白瓷，应与永乐帝深崇藏传佛教有关，时见有僧帽壶、高足杯等带有藏传佛教风格之器形，另见有南京瓷塔之无数瓷砖，当中逾二千块于窑址出土，均可为左证。然而，当时官作白瓷并非仅作礼仪佛器，其形制甚广，当中见有异国器形，如仿中东伊斯兰金属器而制，其中部分取材、用途至今仍有待考究。除此外，另见有玉壶春瓶、梅瓶等中式款例。永乐时期，梅瓶应仍作酒器，而非插花之用。永乐御窑烧造各式梅瓶，纹饰器形不一，中外皆盛行，但存世甚罕，其例可见于两岸故宫博物院收藏、伊朗萨非王朝及土耳其奥斯曼王国皇室典藏。梅瓶之形，经景德镇不断研烧，自元代起至明初洪武之时，已多有改变。从窑址出土残品所见，永乐、宣德两朝又曾创烧两类新式，另有一式，孤例现存上海博物馆。本品器形秀雅不凡，备受推崇，无疑作为典范，常见于白釉、青花等器。![]()
明永乐 甜白釉暗刻缠枝牡丹纹梅瓶
纽约苏富比，2017年3月14日，编号0003
成交价USD 3,132,500
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3.Messrs John Sparks旧藏，伦敦7.Cunliffe勋爵（1899-1963年）旧藏（标签PM89）8.Bluett & Sons旧藏，伦敦，1971年6月14日10. Doye，纽约，2003年9月16日，编号911.Daisy Lion-Goldschmidt，《Ming Porcelain》，伦敦，1978年，图542. 康蕊君，《玫茵堂中国陶瓷》，伦敦，1994-2010年，卷4，编号16553."A Dealer’s hand: the Chinese Art World through the eyes of Giuseppe Eskenazi"，2012年，pl.3584.保利艺术研究院，《保利拍卖十五周年精品集·古董珍玩卷（上）》，2020年，编号1061."Chinese Bule and White Porcelain: 14th to 19th Centuries"，东方陶瓷学会，The Arts Council Gallery，伦敦，1953-4，编号793.景德镇御窑博物院、保利艺术博物馆，“青花的故事——景德镇御窑遗址所出与海内外珍藏元明青花瓷器对比展”，北京，2022年6月20日-7月9日"估价：RMB 10,000,000-15,000,000本品器内素面无纹，器外纹样以青花为饰，圈足侧墙以梅花装饰，疏朗别致。胎体厚重，釉质细腻，内施白釉，外壁通体青花装饰，口沿绘青花弦纹两道，腹部绘六组折枝花果纹，石榴、寿桃、荔枝、柿子、枇杷、葡萄等，寓“多子多寿”之美意。近足处绘莲瓣纹一周，圈足处绘花朵纹。外口沿下青花横书“大明宣德年制”六字楷书款，为此式大碗统一的装饰。
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其构图疏朗自然，虚实相济，无缠枝纹饰常见繁密局促之虞，笔触细腻，虽见工致却不落于媚弱，在浓淡相抹中独显宣青之豪迈气概，深得水墨神髓。胎釉温润，宝光内蕴，历数百年而风采依旧，与浓美苍妍之青花相得益彰，是为佳瓷之品格。明人张应文《清秘藏》赞誉“我朝宣庙窑器，质料细厚，隐隐橘皮纹起，冰裂鳝血纹者，几与官、汝窑敌。即暗花者、红花者、青花者，皆发古未有，为一代绝品”。今观此器，前贤评价之高不为虚言。
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本品为宣窑青花御瓷之典范，其选料、制样、画器、题款无一不精，为宣德一朝新出样式，造型敦实端庄，胎体厚重坚致，口沿平切，棱角明显，为宣德碗类最奇特者，能与之相当的品类，仅见洒蓝釉暗刻龙纹钵和青花云龙纹钵，皆以厚胎平口着称。其功用文献失载，后世众说纷纭，至今未明。其外壁装饰构图常见于缠枝四季花卉、岁寒三友图、缠枝莲花、缠枝灵芝、双龙赶珠、缠枝牡丹、缠枝莲托八宝、折枝瑞果等纹样，存世数量罕少，约在三十件之内，散见于世界各大收藏机构。
出版：保利艺术研究院，《保利拍卖十五周年精品集·古董珍玩卷（上）》，2020年，编号105展览：景德镇御窑博物院、保利艺术博物馆，“青花的故事——景德镇御窑遗址所出与海内外珍藏元明青花瓷器对比展”，北京，2022年6月20日-7月9日估价：RMB 6,200,000 -9,200,000本品为宣窑青花御瓷之经典代表，其选料、制样、画器、题款无一不精，为宣德一朝新出样式，造型敦实端庄，胎体厚重坚致，口沿平切，棱角明显，为宣德碗类最奇特者，能与之相当的品类，仅见洒蓝釉暗刻龙纹钵和青花云龙纹钵，皆以厚胎平口著称。其功用文献失载，后世众说纷纭，至今未明。其外壁装饰构图常见于缠枝四季花卉、岁寒三友图、缠枝莲花、缠枝灵芝、双龙赶珠、缠枝牡丹、缠枝莲托八宝、折枝瑞果等纹样，存世数量罕少，散见于世界各大收藏机构。![]()
本品所书“大明宣德年制”楷体横款，朴拙苍健，古意盎然，绝非庸手所为。据考证宣德一朝御瓷款识的粉本应出自当时大书法家沈度之手，沈度的书法深得圣意钟爱，宣德皇帝常以之为师，故《万历野获编》赞宣德皇帝的书法“学颜清臣，而微带沈度姿态。”沈氏对明初宫廷文化生活影响颇大。明焦竑《玉堂丛话》卷七“巧艺”条记述：“度书独为上所爱，凡玉册、金简，用之宗庙朝廷、藏秘府、施四裔、刻之贞石，必命度书之”。今审沈度著名墨迹《张桓墓碣铭》中的“宣德”、“年”三字与瓷器上的款式如出一人之手，无论其点之大小，划之长短，运笔之轻重，间架之疏密均非常相像，可见宣德瓷器上的年款是由沈度书写后，再交工匠临摹上瓷的。![]()
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出版：保利艺术研究院，《保利拍卖十五周年精品集·古董珍玩卷（上）》，106页，编号124，2020年1.《明清美术》展，大阪市立美术馆，1980.10-11，1-592.景德镇御窑博物院、保利艺术博物馆，“青花的故事——景德镇御窑遗址所出与海内外珍藏元明青花瓷器对比展”，北京，2022年6月20日-7月9日"估价：RMB 6,500,000-8,500,000罐直口，短颈，丰肩，敛腹，圈足，通体绘青花婴戏图。众童子姿态各异，活泼可爱，三三两两相簇，或坐而刻苦攻读，或嬉戏游玩，有的拖车，有的斗蟋蟀，有的骑竹马，形象地表现出儿童在嬉戏中生动活泼的姿态，各个生动传神。肩部饰一周「卍」字纹锦底，等距开光内绘折枝花果，足墙为莲瓣纹，器底正中书「大明嘉靖年制」六字双行楷书款。嘉靖时期，青花以回青为原料，色泽鲜艳明亮。此器胎骨厚重，釉色肥腴莹润，甚具嘉靖青花的时代特色。嘉靖朝瓷画风格以古拙著称，画面富有童趣，随意、夸张，对后世的瓷画风格有极大的影响。嘉靖时期婴戏图的表现内容较前朝明显增多。而此题材表现儿童的天真烂漫，与受儒家教育的中国传统文人澹泊的思想符合，也与道教所推崇的无欲思想所契合，显示万历帝崇敬道教的时代特征。类似的青花庭院婴戏纹罐，均被重要博物馆纳入收藏，故官博物院藏一例，且带有原盖，录于《故宫博物院藏文物珍品全集—青花釉里红(中)》，商务印书馆（香港）有限公司，2009年，页110，图101；东京出光美术馆亦藏一例，无盖，录于《馆藏名品选第一集》，出光美术馆，东京，1986年，图版147。胡惠春家族亦递藏一盖罐，后入香港徐展堂静观堂雅蓄，多次见于拍场，最后一次售于香港佳士得， 2007年11月27日，编号1738，港币3056万成交。
1.香港佳士得，1994年10月31日，编号541展览：景德镇御窑博物院、保利艺术博物馆，“青花的故事——景德镇御窑遗址所出与海内外珍藏元明青花瓷器对比展”，北京，2022年6月20日-7月9日
展览：景德镇御窑博物院、保利艺术博物馆，“青花的故事——景德镇御窑遗址所出与海内外珍藏元明青花瓷器对比展”，北京，2022年6月20日-7月9日估价：RMB 1,000,000-1,600,000
展览：景德镇御窑博物院、保利艺术博物馆，“青花的故事——景德镇御窑遗址所出与海内外珍藏元明青花瓷器对比展”，北京，2022年6月20日-7月9日估价：RMB 1,100,000-1,800,000
3.Kenneth Thompson旧藏，编号0322展览：景德镇御窑博物院、保利艺术博物馆，“青花的故事——景德镇御窑遗址所出与海内外珍藏元明青花瓷器对比展”，北京，2022年6月20日-7月9日估价：RMB 1,000,000-1,800,000
备注：香港苏富比，2009年10月8日，编号1623展览：景德镇御窑博物院、保利艺术博物馆，“青花的故事——景德镇御窑遗址所出与海内外珍藏元明青花瓷器对比展”，北京，2022年6月20日-7月9日估价：RMB 1,900,000-2,900,000
1.《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010 年，卷2，编号6572.保利艺术研究院，《保利拍卖十五周年精品集·古董珍玩卷（上）》，120页，编号147，2020年1.《玫茵堂收藏中国陶瓷》，大英博物馆，伦敦，1994年，编号1362.景德镇御窑博物院、保利艺术博物馆，“青花的故事——景德镇御窑遗址所出与海内外珍藏元明青花瓷器对比展”，北京，2022年6月20日-7月9日估价：RMB 3,000,000-4,000,000本品撇口，弧壁，圈足。內里素白，内心暗刻三朵如意头云纹呈“品”字形排列，内壁暗刻两条同向赶珠龙，外施霁蓝釉，底暗刻“大明宣德年制”双圈楷书款。《南窑笔记》“宣窑”条所载：“（青花之外）又有霁红、霁青、甜白，尤为上品”。另据《大明会典》载，“圜丘青色”，即祭天用蓝釉器，而以宣德时期制品最为精美，又称为“宝石蓝”。清雍正、乾隆年间的《南窑笔记》记载：“宣窑又有霁红、霁青、甜白三种，尤为上品。”后人推崇备至。本品蓝釉鲜亮夺目，呈宝石蓝色，暗刻云纹、龙纹更显品级卓绝。
3.伦敦苏富比，1973年11月27日，编号2164.香港苏富比，1976年11月29日，编号4631.Reach 家族藏中国艺术品, Eskenazi,伦敦, 1989, 编号352.景德镇御窑博物院、保利艺术博物馆，“青花的故事——景德镇御窑遗址所出与海内外珍藏元明青花瓷器对比展”，北京，2022年6月20日-7月9日估价：RMB 4,800,000-6,800,000
展览：景德镇御窑博物院、保利艺术博物馆，“青花的故事——景德镇御窑遗址所出与海内外珍藏元明青花瓷器对比展”，北京，2022年6月20日-7月9日估价：RMB 2,000,000-3,000,000
展览：景德镇御窑博物院、保利艺术博物馆，“青花的故事——景德镇御窑遗址所出与海内外珍藏元明青花瓷器对比展”，北京，2022年6月20日-7月9日
2.布宜诺斯艾利斯，MartinSarachaga 拍卖行，2017年6月，Dr.MaxyEl-ieEnzweiler收藏专场，编号340展览：景德镇御窑博物院、保利艺术博物馆，“青花的故事——景德镇御窑遗址所出与海内外珍藏元明青花瓷器对比展”，北京，2022年6月20日-7月9日估价：RMB 1,500,000-2,000,000
展览：景德镇御窑博物院、保利艺术博物馆，“青花的故事——景德镇御窑遗址所出与海内外珍藏元明青花瓷器对比展”，北京，2022年6月20日-7月9日估价：RMB 2,200,000-3,200,000本品为“挹古芳——宫廷艺术与重要瓷器、玉器、工艺品”专场拍品
1.徐氏艺术基金会、新加坡文物馆，《文物精粹——徐氏艺术基金藏陶瓷青铜器选》，图812.保利艺术博物馆，“龙翔九天——元明清龙纹御用瓷器展”，北京，编号0121.新加坡文物馆，“文物精粹——徐氏艺术基金藏陶瓷青铜器”，新加坡，1992年2.长沙博物馆、保利艺术博物馆，“龙翔九天”元明清御用瓷器特展，2020年12月3.景德镇御窑博物院、保利艺术博物馆，“青花的故事——景德镇御窑遗址所出与海内外珍藏元明青花瓷器对比展”，北京，2022年6月20日-7月9日
1.内蒙古博物馆，《皇家气象——元明清宫廷遗珍展》，2012年4月25日-5月15日2.无锡博物院，《皇家气象——元明清宫廷珍宝展》，2013年4月20日-6月20日3.常州博物馆，《皇家气象——保利·明清宫廷珍宝展》，2014年8月30日-9月21日4.长沙博物馆，“龙翔九天”元明清御用瓷器特展，2020年12月5.景德镇御窑博物院、保利艺术博物馆，“青花的故事——景德镇御窑遗址所出与海内外珍藏元明青花瓷器对比展”，北京，2022年6月20日-7月9日估价：RMB 3,500,000-5,500,000
展览：景德镇御窑博物院、保利艺术博物馆，“青花的故事——景德镇御窑遗址所出与海内外珍藏元明青花瓷器对比展”，北京，2022年6月20日-7月9日估价：RMB 1,500,000-2,000,000
展览：景德镇御窑博物院、保利艺术博物馆，“青花的故事——景德镇御窑遗址所出与海内外珍藏元明青花瓷器对比展”，北京，2022年6月20日-7月9日估价：RMB 1,600,000-2,600,000
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备注：展览：景德镇御窑博物院、保利艺术博物馆，“青花的故事——景德镇御窑遗址所出与海内外珍藏元明青花瓷器对比展”，北京，2022年6月20日-7月9日估价：RMB 1,500,000-2,000,000
2.中国嘉德，2010年11月12日，编号3012出版：保利艺术研究院，《保利拍卖十五周年精品集·古董珍玩卷（上）》，99页，编号116，2020年1.“龙翔九天——元明清龙纹御用瓷器展”，保利艺术博物馆，2020年2.景德镇御窑博物院、保利艺术博物馆，“青花的故事——景德镇御窑遗址所出与海内外珍藏元明青花瓷器对比展”，北京，2022年6月20日-7月9日估价：RMB 1,000,000-1,500,000
1.香港庄贵仑先生旧藏，1970-1973年间购于伦敦佳士得展览：景德镇御窑博物院、保利艺术博物馆，“青花的故事——景德镇御窑遗址所出与海内外珍藏元明青花瓷器对比展”，北京，2022年6月20日-7月9日出版：保利艺术研究院，《保利拍卖十五周年精品集·古董珍玩卷（上）》，107页，编号125，2020年1.北京时间博物馆，《御赏拾珍——元明清官窑瓷器珍藏展》，北京，2015年5月18日-6月10日2.景德镇御窑博物院、保利艺术博物馆，“青花的故事——景德镇御窑遗址所出与海内外珍藏元明青花瓷器对比展”，北京，2022年6月20日-7月9日估价：RMB 1,200,000-1,800,000明世宗嘉靖皇帝一生对道教颇为崇信，嘉靖二十一年起更是不问朝政，移居西苑，一心修玄，日求长生。当时宫殿所饰之物均为道教众仙、灵符祥瑞之类，其中御瓷一项也不例外。据嘉靖本《江西省大志》卷之七“陶书”一章载录嘉靖八年至三十八年里烧造御瓷的名目，当中不乏道教色彩浓厚的器皿。通过检阅其全部名目记载，发现嘉靖二十年前后道教色彩浓重的器皿开始大肆出现，正好与嘉靖皇帝二十一年移居西苑潜心修道密切攸关。
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本品正是一份反映嘉靖皇帝此番信仰之例证，其主题纹饰独特，通景绘饰“蓬头四仙”图。画中所绘铁拐、刘海、寒山、拾得四仙，秃顶披发，因皆不施巾帻，谓之“四蓬头”，为元明时期民间喜闻乐见的艺术题材，正是源于嘉靖皇帝对道家的推崇，“蓬头四仙”题材才得以首次出现在明代官窑瓷器之上。本品所绘四仙布置错落，姿态各殊，形骨古野，怪戾骇俗：铁拐李侧首仰视，双目有神，一手扶持拐杖，一手托着葫芦宝物；寒山笑容盈盈，双手执卷而立；刘海手舞足蹈，嬉戏金蟾；拾得手携扫把，欢喜前行。纵观全图，放笔纵墨，轻盈飘逸，诸仙情势具佳，形象诡怪，得妙趣于天然，一如明初名家商喜之作《四仙拱寿图》，运笔刚劲有力，气势挺健，饱满而富有弹性，自见飘逸之气。对四仙的嘴、眉、颧骨均加以强调，使形象更具冲击力和生命力，尤其对嘴部的夸张表达，突出了“笑”态，增强了画面的喜庆气氛，予人观之，忍俊不禁，深受感染。
本品撷纳四仙恢谐可爱的形象，洋溢出喜庆祥和的气息，且融四仙于一体，取其瑞意，表达增寿纳福、万寿无疆之义，合嘉靖皇帝所祈之心愿。
本品之青花浓妍泛紫，虽无设色或水墨之表现力，但是稚拙豪放的绘画风格却能恰到好处地表现“蓬头四仙”浪荡不羁、诙谐可爱之形象。其器形颇为奇巧，呈四瓣瓜棱形，如此形制对成型技术要求甚高，需要内外修刮而成，工序复杂，烧造不易。另外，写款独特，“年”有别于常例，几近“丰”年，如此写法者，存世罕有，仅见清宫旧藏【嘉靖 青花五谷丰登云龙纹碗】相同，参阅《故宫博物院藏文物珍品大系——青花釉里红（中）》，页145，图134。
展览：景德镇御窑博物院、保利艺术博物馆，“青花的故事——景德镇御窑遗址所出与海内外珍藏元明青花瓷器对比展”，北京，2022年6月20日-7月9日估价：RMB 2,200,000-3,200,000![]()
明万历 五彩瑞兽纹盖罐
1.香港苏富比，1999年11月1日，编号03321.保利艺术博物馆，《明万历清雍正瓷器》，北京，2008年11月2.景德镇御窑博物院、保利艺术博物馆，“青花的故事——景德镇御窑遗址所出与海内外珍藏元明青花瓷器对比展”，北京，2022年6月20日-7月9日1.《佳士得图说中国陶瓷史》，Anthory du Bonlay,1984年， 图1702.《明万历清雍正瓷器》，保利艺术博物馆，2008年11月估价：RMB 2,200,000-3,200,000
出版：保利艺术研究院，《保利拍卖十五周年精品集·古董珍玩卷（上）》，113页，编号135，2020年展览：景德镇御窑博物院、保利艺术博物馆，“青花的故事——景德镇御窑遗址所出与海内外珍藏元明青花瓷器对比展”，北京，2022年6月20日-7月9日估价：RMB 3,000,000-4,000,000
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由景德镇御窑博物院、保利艺术博物馆和保利艺术研究院联合举办的，“青花的故事——景德镇御窑遗址所出与海内外珍藏元明青花瓷器对比展”于2022年7月16顺利闭幕，涵盖景德镇御窑博物院藏元、明两代御窑青花标本九十件及海内外珍藏元、明青花器九十余件进行比对展览，深度发掘自青花发源以来，元、明两代以青花为主线的陶瓷烧造历史背景、人文背景。青白幽玄，可解夏日难暮，本次北京保利2022年春拍将携展览永宣四神器之“明永乐 青花留白暗刻海水龙纹大盘”、“明宣德 青花云龙纹十棱葵瓣式洗”、“明宣德 青花梵文海水异兽怪纹高足杯”、“明宣德 御制青花永平安颂高足碗”，于国贸大酒店春拍展场同步展出，届时欣然诚邀，再续永宣佳话。
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