现当代艺术水墨篇 | 中贸圣佳2022春拍

中贸圣佳拍卖
2022年7月19日08时

中贸圣佳2022春季拍卖会

SUNGARI SPRING AUCTION 2022

现当代艺术专场

预展时间

07.21-07.22

拍卖时间

07.24 20:00 A厅

圣佳艺术空间

北京市东三环南路76号尚古国际LG层北区

温馨提示

疫情期间限流入场

须持72小时内核酸检测阴性证明

请您注意防护

扫码进入小程序参拍

水墨作为一种媒材，除了表现效果差别外，与油画颜料、石头、影像机没有任何区别。可是作为曾经中国传统艺术最主要的艺术媒材，它已经被赋予了太多媒材之外的文化内涵：“水墨”不再只是物理意义上的水墨，它更多成为了一种文化表征，一种代表与中国传统艺术有着深刻链接的文化表征。虽然，早在1990年代“实验水墨”艺术家们就在努力将水墨与中国传统文化符号进行隔离，让其成为只是表达艺术情感的一种材料，但是复杂的社会现实与反复的历史进程，又总是将二者杂糅于一起。

Lot5057

徐华翎香

纸本彩墨2016

32×42cm

估价RMB: 40,000-60,000

而要追究“水墨艺术”在当下的种种问题，我们又不得不从“国画”谈起。“国画”的称谓是近代以来的产物，虽然近来，它似乎已经成为了落后艺术形态的称谓，但它最初的诞生却是因为变革。于是早在清末，梁启超就对中国水墨画提出了现代性变革的要求，之后的新国画运动在政治、形式与现实性方面造就了新的水墨画形态；1980年代以来，又经过新文人画、实验水墨等运动的推动，更进一步强化了水墨文化的独特价值与现实处境。近些年，我们习惯上将整个有关现代性革新意义的水墨表达称为新水墨。

Lot5067

朱新建迷不求悟

纸本水墨

21×53cm

款识：大丰新建书。

钤印：新建图章（朱）、十八的姑娘一朵花（朱）、俗人脂粉（白）

出版：《诗居·当代书写与空间美学（第一回）》，p21，2021年。

展览：2021年，诗居·当代书写与空间美学（第一回），壹贰艺术空间，北京。

估价RMB: 10,000-20,000

Lot5062

林国成无法容纳的风景 - 山口待渡

纸本水墨、钢笔Ⅰ 2017

216×153cm

出版：

1.《林国成作品集》，2017年。

2.《墨滴星河林国成作品集》，广东美术馆，2020年。

展览：2020 年，墨滴星河：林国成作品展，广东美术馆。

估价RMB: 200,000-300,000

Lot5064

王振羽山水灿然

绢本设色

138×68cm

估价RMB: 200,000-300,000

而事实上，真正在当代水墨语法、结构、精神等方面进行具体建构的努力，主要是自上世纪九十年代至今的当代水墨探索，尤其是近些年来，它渐渐地形成了一整套相对深入稳定的思想模式和语法结构，从而成为当代艺术中一种较为重要的文化范式。首先，我们在理论上考察一下“新文人画”与“实验水墨”的在线索上的建构。“实验水墨”是西方当代艺术进入水墨领域的直接反应，其思想观念的根源来自西方，比如对“抽象”的理解与实践。

Lot5070

石虎人物

纸本设色Ⅰ 2005

69.5×60cm

款识：2005 年秋，石虎画

钤印：石虎（朱）

估价RMB: 20,000-40,000

它所针对的也是西方艺术逻辑的脉络，这时候，水墨所实现的就会首先是仅仅作为形式和材质的价值，实验水墨坚持水墨方式，实际上是在坚持水墨作为形式与材质化价值上的独特性和唯一性，是与其语言的不断延展相悖的，因此，形式与材质的自由正是瓦解实验水墨的原因。而 “新文人画”最初是建立在对体制性美术的反驳基础上的，在1980年代有一定的前卫性，到了1990年代之后，它成为自我娱乐的趣味化表达。此外，“新文人画”也是对西方当代艺术思潮和意识形态化表达的反驳，它有一种拒绝的力量，与当代思潮是相悖的，它的价值主要是恢复了我们文化中具有情景感（人与自然）的精神思想传统。事实上这种传统只有在与当代文化构成具体关系的时候，才能发挥起作用，因此，思想价值的当代处境化要求才是“新文人画”的主体线索。

Lot5059

孙浩莫避春阴上马迟

纸本设色

132×97cm

估价RMB：280,000-480,000

Lot5061

李关关二分之一旖旎 NO.7

绢本水彩

59×92cm

钤印：李关（朱）

估价RMB: 50,000-80,000

向下滑动查看更多

Lot5069

杨和平前朝的浪漫

纸本设色Ⅰ 2020

231×53cm

款识：前朝的浪漫，庚子龝月。斋，蜀山西独，杨和平画于廬。

估价RMB: 20,000-40,000

所以，当我们考察2000年后的水墨绘画创作时，无疑革新、革命、创新、变化、当下介入等词汇是构建当代水墨绘画的关键。也因此，当代水墨绘画的欲求是对自身原有文化系统的不满，结合着对新文化、新语言的自然要求，以及对现实真实性的必然介入，形成了一种具有一定文化指认度的艺术形态和艺术模板。从另一个方面讲，当代艺术的精神内核本质上属于对真理与创造力膜拜的层面，强调人的力量，强调艺术家的主体意识。而传统水墨就是属于一种对自然的参与与融合，把人归入到自然的情境中，并不过于执着于现实物象，其介入现实的方式充满着隐喻的力量，从某种意义上讲，这是一种对人自身的反思的力量。因此，当代水墨绘画的本质，就是把当代艺术与中国传统文化联系在一起，不断自我理解和自我实现的过程。它也代表着精神传统与精神当代介入的自然融合，也意味着这种能力能够让不同的声音以异质化的形态在自我建构的水墨机制中产生作用。因此从根本上说，认识当代水墨，就是把它理解成对所有艺术场域都是开放的，水墨越来越作为一种媒介，而不是文化本身，并且形成了一个永无止境的发现、更新、自我质疑与自我解放的进程。所以，当代水墨是一种新传统，是一种新态度，一种新视角，一种新方法，是一种新当代水墨精神。

向右滑动查看更多

Lot5060

谭军游离

纸本水彩

76.5×216cm

估价RMB：50,000-80,000

在收藏市场上，2000年后的当代水墨也受到了收藏家和投资者认可，诸如彭薇、李津、杜小同、张见、徐华翎、曾健勇、杭春晖、孙浩、梁铨……他们不仅在价格上出现了快速的上升，在艺术家队伍上，也形成了老中青的年龄梯队，并在艺术领域形成了自身重要的、不可替代的影响力，在中国的艺术史和收藏史中，形成了自己的学术影响力，在当下火热的“新绘画”潮流中，填补了水墨材质的空白。