谁见幽人独往来—陈巨来的艺术世界丨中国嘉德2021秋拍

新千年以来，陈巨来是被谈论最多的篆刻家之一，同时可能也是被误解最深的篆刻家之一。谈论他的人生，会误解他的为人，谈论他的篆刻，会误解他的艺术，因为这一切大多是建立在人物和原作“缺席判决”的情况下进行的；如同所有被后世认定为“大家”的人物一样，正是在这些谈论和误解声中，陈巨来成为如今人们印象中的陈巨来——而他却像是一个躲在黑白照片后面的瘦小又敏感的影子，很少给人以真正接近的机会。

陈巨来有两段走红的时光，一段是民国时期，当时他被老师赵叔孺推为“篆书醇雅，刻印浑厚，元朱文为近代第一”，是周旋于名人贵戚间的海上当红篆刻家；另一段是新千年后，随着《安持人物琐忆》的结集出版，已经去世二三十年的他在追捧与争论的浪潮中再度翻红，他的印风随之遍行天下，而他笔下那段夹杂着大师佚闻、趣闻与艳闻的民国年代，也一次次成为人们茶余饭后饶有兴味的谈资。陈巨来出生于1904年，1984年去世，人生前半段意气风发的时候他尚且年轻，一个人一把刻刀跟随着时代一起潇洒一起浪荡；后半段一度被忽略被遗忘，当他的艺术终于受到万人敬仰引领时风，那都早已经是白云苍狗的身后事了，所谓“谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影”，这样的寂寞是没处可说的！

历史的经验告诉我们，人言容易以讹传讹，文字可以修饰润色，只有作品才永远真实不虚。真正能重构起陈巨来个人形象、艺术世界以及那段民国风流岁月的，绝对不仅仅是书上的掌故传闻，那些带着个人性灵和时代印记的作品才是问题的核心所在：印章，书画，印谱，收藏，手稿，信件，影像乃至日常琐屑，这些东西交织在一起，形成艺术家创作、交往、生活的点滴片段，组合在一起观看才能摆脱满纸蝇头钢笔小字所营造的重重迷雾，还原出一个相对真实的“陈巨来世界”。

而这，正是“独秀——陈巨来的艺术世界”专场所呈现的。

专场的重头大约可分三部分：第一部分，是陈巨来经典的自用印和自作印谱；第二部分是书画，除了陈巨来自己的作品，多数为张大千、吴湖帆、溥心畬、袁克文、江寒汀等名家为陈巨来所作书画及题跋；第三部分，是陈巨来的手稿和收藏，以及友朋之间的影像和信件往来。熟读陈巨来《安持精舍印聚》《陈巨来治印墨稿》和《安持人物琐忆》的人会对这些作品感到相当亲切，因为它们几乎都在书中刊登过，很长一段时间里，书上的印拓和图片是外人了解陈巨来的重要资料，而这将是原作第一次比较完整地出现在世人面前。如果换个角度来看，大可以将此专场视为《安持精舍印聚》和《安持人物琐忆》两本书的3D场景再现，其还原度有可能会刷新人们对于陈巨来的认知。

元朱文近代第一

奠定陈巨来艺术史地位的自然是他的篆刻，尤其是那独步天下的元朱文，这在他三十几岁时就已经获得广泛认定，无需赘言。与历史上多数篆刻名家的情况一样，陈巨来篆刻中最能展现水准的当然还是他的自用印。这其中如朱文“巨来画松”“珠溪”“游手于斯”“牟道人”“安持”“陈”，白文“陈巨来”“第八封完”“读了唐诗读半山”“安持精舍”“安持”“焦挺”等印，皆是《安持精舍印聚》及各种原钤印谱中屡见的陈氏常用印，其取法之广博，布局之严谨，刀法之细腻，线条之俊拔，气质之清贵，皆可称陈氏篆刻的无上妙品。所要注意的是，在关于陈巨来篆刻的评论中，他同时代人的视角跟新时代人有很大的不同。赵叔孺用的是“刻印浑厚”四字，溥心畬题的是“铁笔奇纵”四字（见溥心畬题《安持精舍印集》），吴湖帆引的是元好问的“尽入经营惨淡中”七字（见吴湖帆题赵叔孺、陈巨来合作印印盒），袁克文则以“苍劲旋出旧楮”六字（见袁克文书赠陈巨来《篆书八言联》）来概括，而张大千干脆直接说“增之一分则太长，减之一分则太短”——可以看出，他们对于陈巨来篆刻的认识似乎都偏向“浑厚”“自然”的感觉，就是从来不提“工整”二字，而这与当今多数人对陈巨来篆刻的印象大大不同。

Lot 4935

陈巨来刻

“珠谿”青田石自用印章

印文：珠谿。

边款：刚似象牙柔犀角，明人章法巨来学，甲辰十月所作。

1.9×1.9×3.7cm

出版：

1.《安持精舍印存》，文友堂书局，1976

2.《增订安持精舍印存》，曾绍杰，1977.2

3.《安持精舍印冣》，上海人民美术出版社，1982

4.《西泠印社社员印集》，西泠印社，1986

5.《近代篆刻名家精品》，北京工艺美术出版社，1998

6.《历代篆刻风格赏评》，中国美术学院出版社，1999

7.《赵叔孺王福庵流派印风》，重庆出版社，1999

8.《陈巨来印存》，西泠印社，2000

9.《圆朱文印精粹》，上海书店出版社，2002

10.《二十世纪篆刻名家作品选》，人民美术出版社，2001.7

11.《篆刻形式美学的展开》，西泠印社出版社，2005

12.《中国历代篆刻精华》，重庆出版社，2008

13.《陈巨来治印墨稿》，上海书画出版社，2009

14.《上海市首届篆刻展作品集》，上海人民美術出版社，2012

15.《朵云名家翰墨：陈巨来安持精舍印集》，上海书画出版社，2014.7

16.《历代元朱文印精粹》，上海书画出版社，2017.4

17.《安持精舍原石百品》，上海书画出版社，2018.7

18.《海派代表篆刻家作品集，陈巨来》，上海书画出版社，2018.12

19.《安持精舍印存》原钤印谱，2019

20.《中国书法》，2019年第4期，中国书法杂志，2019

21.《篆刻赏析100例·陈巨来》，江西美术出版社，2020

22.《中国篆刻聚珍》，浙江人民美术出版社，2020

23.《印谱大图示》，福建美术出版社，2020

24.《中国印章边栏史》，文物出版社，2021

25.《独秀︱陈巨来的艺术世界》，西泠印社出版社（即将出版）

Lot 4937

陈巨来刻

“巨来画松”青田石自用印章

印文：巨来画松。

边款：仿元人朱文作画松印，巨来自作。

2.3×2×2.9cm

出版：

1.《安持精舍印存》，文友堂书局，1976

2.《书谱》第六卷，贰，总33期，1980.5

3.《安持精舍印冣》，上海人民美术出版社，1982

4.《近代篆刻名家精品》，北京工艺美术出版社，1998

5.《赵叔孺王福庵流派印风》，重庆出版社，1999

6.《陈巨来印存》，西泠印社，2000

7.《圆朱文印精粹》，上海书店出版社，2002

8.《西泠百年印举》，浙江古籍出版社，2003.11

9.《中国历代篆刻精华》，重庆出版社，2008

10.《陈巨来治印墨稿》，上海书画出版社，2009

11.《朵云名家翰墨：陈巨来安持精舍印集》，上海书画出版社，2014.7

12.《历代元朱文印精粹》，上海书画出版社，2017.4

13.《安持精舍原石百品》，上海书画出版社，2018.7

14 .《海派代表篆刻家作品集，陈巨来》，上海书画出版社，2018.12

15.《陈巨来先生自抑印谱》，西泠印社，2019.7

16.《篆刻赏析100例·陈巨来》，江西美术出版社，2020

17.《中国篆刻聚珍》，浙江人民美术出版社，2020

18.《印谱大图示》，福建美术出版社，2020

19.《独秀︱陈巨来的艺术世界》，西泠印社出版社（即将出版）

Lot 4940

陈巨来刻

青田石自用两面印

印文：游手于斯第八封完。

边款：巨来摹汉之作，甲戌正月。此余二十三岁所刻，巨来记，丁未六月，年六十三矣。

2.4×2.4×1.4cm

出版：

1.《安持精舍印存》，文友堂书局，1976

2.《增订安持精舍印存》，曾绍杰，1977.2

3.《书谱》第六卷，贰，总33期，1980.5

4.《安持精舍印冣》，上海人民美术出版社，1982

5.《近代篆刻名家精品》，北京工艺美术出版社，1998

6.《陈巨来印存》，西泠印社，2000

7.《陈巨来治印墨稿》，上海书画出版社，2009

8.《陈巨来印举》，上海书画出版社，2012.8

9.《朵云名家翰墨：陈巨来安持精舍印集》，上海书画出版社，2014.7

10.《海派代表篆刻家作品集，陈巨来》，上海书画出版社，2018.12

11.《安持精舍原石百品》，上海书画出版社，2018.7

12.《安持精舍印存》原钤印谱，2019

13.《篆刻赏析100例·陈巨来》，江西美术出版社，2020

14.《中国篆刻聚珍》，浙江人民美术出版社，2020

15.《独秀︱陈巨来的艺术世界》，西泠印社出版社（即将出版）

Lot 4938

陈巨来刻

青田石自用四面印

印文：安持、谒片、安持、安持

边款：甲戌年春日，巨来刻此。

1.9×1×2.6cm

出版：

1.《安持精舍印存》，文友堂书局，1976

2.《书谱》第六卷，贰，总33期，1980.5

3.《安持精舍印冣》，上海人民美术出版社，1982

4.《陈巨来治印墨稿》，上海书画出版社，2009

5.《朵云名家翰墨：陈巨来安持精舍印集》，上海书画出版社，2014.7

6.《安持精舍原石百品》，上海书画出版社，2018.7

7.《安持精舍印存》原钤印谱，2019

8.《陈巨来先生自抑印谱》，西泠印社，2019.7

9.《独秀︱陈巨来的艺术世界》，西泠印社出版社（即将出版）

Lot 4922

陈巨来刻

青田石自用对章

印文：1、安持精舍。2、安持。

2.4×2.4×2cm×2

出版：

1.《安持精舍印存》，文友堂书局，1976

2.《现代印章选集》，江苏人民出版社，1980.3

3.《安持精舍印冣》，上海人民美术出版社，1982

4.《近代篆刻名家精品》，北京工艺美术出版社，1998

5.《陈巨来印存》，西泠印社，2000

6.《陈巨来治印墨稿》，上海书画出版社，2009

7.《陈巨来印举》，上海书画出版社，2012.8

8.《民国书法篆刻人物词典》，上海书画出版社，2012

9.《朵云名家翰墨：陈巨来安持精舍印集》，上海书画出版社，2014.7

10.《安持精舍原石百品》，上海书画出版社，2018

11.《安持精舍印存》原钤印谱，2019

12.《中国书法》2019年第4期，中国书法杂志，2019

13.《篆刻赏析100例·陈巨来》，江西美术出版社，2020

14.《中国篆刻聚珍》，浙江人民美术出版社，2020

15.《独秀︱陈巨来的艺术世界》，西泠印社出版社（即将出版）

Lot 4941

赵叔孺、陈巨来刻陈巨来自用寿山芙蓉石印章三件

印文：1、原名斝。2、陈。3、陈巨来。

边款：1、取法新室竟铭，叔孺。2、橅陈侯鼎文，巨来刻，叔孺。3、巨来仁弟将之遼，刻此以志别，己巳十月，叔孺记。

题盒：花柳横陈，江山呈露，尽入经营惨澹中。元遗山词，巨来兄属题赵叔孺先生与巨来合作印。辛未九月，吴湖帆观。

1.1×0.9×4.1cm；1.7×1.7×4.7cm×2

出版：

1.《书谱》第六卷，贰，总33期，1980.5

2.《安持精舍印冣》，上海人民美术出版社，1982

3.《近代篆刻名家精品》，北京工艺美术出版社，1998

4.《陈巨来治印墨稿》，上海书画出版社，2009

5.《海派代表篆刻家系列作品集·赵叔孺》，上海书画出版社，2019

6.《安持精舍印存》原钤印谱，2019

7.《独秀︱陈巨来的艺术世界》，西泠印社出版社（即将出版）

这正是问题的关键，如今，陈巨来往往被认为是“工整”印风的代表，这几乎成为一种习惯性的刻板印象。正是在这样的偏见和误解之下，产生了大行其道的所谓“陈巨来印风”，其中鱼龙混杂，不少是工整得几近匠气的作品。对此，其实无需吴湖帆、溥心畬、袁克文等人的旁证，陈巨来早在自己的《安持精舍印话》中就有过关于元朱文的心得论述：

宋元圆朱文创自吾赵（吾丘衍、赵孟頫），其篆法、章法上与古玺汉印，下及浙皖等派，相较当另是一番境界，学之亦最为不易。要之圆朱文篆法纯宗说文，笔划不尚增减；宜细宜工，细则易弱致柔软无力，气魄毫无，工则易板犹如剞劂中之宋体书，生梗无韵。必也使布置匀整，雅静秀润，人所有不必有，人所无不必无，则一印即成，自然神情轩朗。

对于布局的强调素来是陈巨来所重视的，他认为在篆刻中章法的地位要高于刀法，所谓“人所有不必有，人所无不必无”，很大程度上指的就是章法的微妙之处；至于“细”和“工”所容易产生的弊病，似乎就在当下印坛得到了某种程度的印证。可见，细而有力量有气魄、工而能灵动有韵味的篆刻，才是陈巨来眼中元朱文应该有的样子。如果对照他的自用印，则所谓“雅静秀润”四字，也可以算是夫子自道吧。

陈巨来一生刻印号称三万多方，对于印拓的弃留不甚在意，生前身后所印行的印谱并不算多；只有那些最满意的作品或者资料，他才会亲自精心制作印拓汇集成册。专场中《安持精舍印存》《安持印集》以及《安持老人集锦册》等印谱，不独印面钤拓神采奕奕，其中的题跋和名家书画相得益彰，文雅华丽的程度实属罕见。《安持老人集锦册》为小林斗盫题签，里面收录的印拓跨越战国至近代两千余年历史，其中还有陈巨来的累累笔记，简直就是一部简明的图版篆刻史。而赵叔孺题签的《安持精舍印存》册首就有溥心畬的题诗一开、指纹画鸵鸟一开、劳山云海图一开以及江寒汀梅花一开，册中所钤包括陈巨来为民国诸名家所刻印、个人二十二岁至六十岁自刻印以及七十岁后所刻印，基本就是其篆刻生涯的全部代表作。这些印面全是陈巨来亲手所拓，纤毫毕现，一丝不苟。他在这方面的要求，并不比创作来得低。