北京保利2022春拍丨《碧海群帆》领衔 六件佳作共同呈现傅抱石绘画世界
萧平、万新华讲解傅抱石，点击观看精彩
估价：RMB 22,000,000-28,000,000【徐悲鸿题识】此幅沈雄奔放，余深好之，苦不得兼，遂为世芳先生所致，喜同嗜趣，敢志姓名，悲鸿。印文：悲鸿【徐悲鸿题】此幅沈雄奔放，余深好之，苦不得兼，遂为世芳先生所致，喜同嗜趣，敢志姓名，悲鸿。印文：悲鸿【展览】「其命唯新——纪念傅抱石诞辰110周年珍藏大展」，江苏省美术馆，2014年12月9日-12月14日。1.《傅抱石绘画研究》第467页，人民美术出版社，2014年10月。2.《其命维新：纪念傅抱石诞辰110周年·民间珍藏傅抱石作品集》第38-39页，江苏凤凰美术出版社，2014年11月。3.《踪迹大化—傅抱石的艺术世界》第246页，广西美术出版社，2014年8月。【说明】上款「世芳」为李世芳，1890年生于福建建宁，参加过北伐，曾任国民革命军27军前方医院院长。抗战爆发后，在武汉、重庆等地医院任职，因雅好丹青，与傅抱石、徐悲鸿等交往甚多。据其后代回忆，此作为李世芳于1942年傅抱石壬午画展上订购。悲鸿先生见到此画十分欣赏，但又不忍请李先生割爱，遂有画上题跋。在《碧海群帆》中，傅抱石以「桃花、松树、寺庙、飞帆」为主要元素，充分发挥水墨逸趣，图解石涛诗之意境。全图由近景、中景和远景三部分构成，呈「S」形，由近及远地描摹崇山峻岭和急流险滩，其右下角着力刻画突兀山峰、遒劲的松枝；中间是莽莽苍苍的逶迤群山、湍急的江流和片片征帆，两岸丛林茂密，桃花点点，庙宇数椽，寺塔耸立，形象地再现出「隔岸桃花迷野寺」之景；最远处，山峦与浩荡的江水在朦胧的天际处交接又渐渐隐去，构图稳重，意境深远，在墨色交融的光影里，群山与江流巧妙地构成山水的虚与实、明与暗、动与静的对比，雄浑多姿。而江流中的片片征帆，则是图画刻画的重点，成群结队，自远而来，似有「万舸争流」之意，描绘相当精工细微，不仅突出了江流与群山的脉络而倍增生机，也与山石形成一种对比的趣味。《碧海群帆》借由山势的错落放置、山间的烟岚效果，用墨的浓淡轻重，以突显景象远近的关系，以使全图更为合乎自然界的实质空间。傅抱石的《碧海群帆》毫无例外地从石涛作品中获得灵感，并汲取梅清缥缈法、龚贤积墨法的长处，偏重于「拖泥带水皴」，并结合其他皴法交替互用，肆意挥洒，营造出水墨氲氤、墨彩交融的风格。同时，他还适当运用日本留学期间接触到的横山大观、竹内栖凤等人的日本画法，以大块体积分配画面.配合色彩的浓淡变化，表现山体的层次，并造足空气感。主山的描写又因为笔触与形态组织之单纯粗疏，难以识别其彼此的空间远近和层次关系，这种浑融感与压缩的空间表现，便是傅抱石入蜀后绘画变革的主要特征之一。尤其是江水波涛干皴轻染之法，为傅抱石独创，富有表现力。江水不用层层排列的曲弧线条勾勒，而是以散锋淡黑，轻擦横扫，再用蓝色渲染，远处及中间留出空白，于是白波翻滚，无边无际的空阔水面顿时毕现。而千帆意发，鼓风而下，轻快迅疾，极有速度感。为了突出江面及其帆船，近景的几棵巨松画法粗放，只求整体效果，抛弃了细部，剪影明确，表现逆光下的情状；松下有许多墨点，其间夹杂着点点红叶，表现出“隔岸桃花迷野寺”的意境。画法用浓墨淡染，使墨彩交融，自然地画出明暗和立体感，明显迥异于传统的画法，实乃创新。理所当然，我们能从《碧海群帆》中得以窥见傅抱石风格变化的真实痕迹。考察《碧海群帆》，所谓「林木繁茂」「山骨嶙峋」、「点染结合」、「虚实相生」等诸要素，傅抱石在画面中都一一予以充分体现。总而言之，作为同一题材最早的作品，《碧海群帆》真实地印证了傅抱石过渡期的演变风格和创新历程，成为傅抱石绘画研究较为重要的早期作品之一，其价值自不待言。——节选自《从《碧海群帆》看傅抱石过渡期山水画风演变》傅抱石与徐悲鸿交情莫逆，自1930年7月结交以来。屡次得到徐悲鸿提携之助。徐悲鸿题跋《碧海群帆》发出“此幅沉雄奔放，余深好之，苦不得兼”的感叹，抑或也在此前后。徐悲鸿充分肯定了傅抱石以大块体积造型、风格豪放的山水画新作。《碧海群帆》见证了傅徐两人非同一般的情谊。更为难得的是，作为仅见的“傅画徐题”作品之一，《碧海群帆》成就了中国书画鉴藏史上的一段佳话，弥足珍贵。
估价：RMB 14,000,000-18,000,000【题识】山阴图，癸未立秋后写于重庆西郊山斋。铭渠老伯大人诲政，愚再晚傅抱石。1.「纪念傅抱石诞辰105周年收藏大展」，保利艺术博物馆，2009年10月30日-11月10日，北京。2.「河山万里—新金陵画派精品展」，保利艺术博物馆，2010年5月，北京。3.「其命唯新—纪念傅抱石诞辰一百一十周年民间珍藏傅抱石作品展」，江苏省美术馆，2014年12月9日-14日，江苏。1.《傅抱石名作集萃—纪念傅抱石诞辰105周年》封面，内文图版11，文化艺术出版社，2009年。2.《新金陵与海上名家精品集》第9页，保利艺术博物馆，2010年。3.《傅抱石年谱》第101页，上海书画出版社，2012年。4.《其命唯新：纪念傅抱石诞辰一百一十周年 民间珍藏傅抱石作品集》第26页，凤凰出版传媒集团，2014年。5.《中国近现代书画十二大名家精品集》第241页，保利艺术博物馆，2010年。6.《首届世界华人典藏大展》第198-199页，首都博物馆编辑，北京出版社，2010年。7.《金刚坡下—傅抱石》第191页，江苏凤凰出版社，2019年。8.《嘉德二十年精品录》（近当代书画卷三） 第1085号，故宫出版社，2014年。9.《保利拍卖十五周年精品集近现代（上）》第216页，保利艺术博物馆，2020年。2.《东山图》为傅抱石画赠「铭渠老伯」之作。「铭渠」原名张家凤，字铭渠，祖籍江宁府，后迁居至贵州盘县城北门外崇山营张家坡。张家凤育有一子，取名振宗，后改名为道藩。张道藩是民国时期的著名政治人物，亦是文艺理论家，美术教育者。张道藩与傅抱石是同僚，亦相交莫逆，彼此惺惺相惜。张氏常与傅抱石切磋画艺，谈论美术史，曾撰写专文《论傅抱石之画》，并于1945年刊发于《中央日报》；傅氏亦曾为张氏刻「道藩学画」、 「思雪楼珍藏」、「百忍家风从小忍，三民主义作新风」等印章，并时常有画作奉送。徐悲鸿赠铭渠先生《七喜图》 成交价：RMB 32,200,000傅抱石用篆书题《东山图》，画面中有四位高士与一株怪松，高士们谈吐有趣，朝向前方漫步而行。42年至44年时期，傅抱石人物绘画中的衣纹使用铁线描，线条方而折，下笔遒劲简练。相比之下，人物面部的刻画较为细致。后期绘画中的衣纹有时取法顾恺之，使用春蚕吐丝描/游丝描，线条较圆。冠用墨画，中间有深有浅；面部用走势，但刻画相对细致，以此形成的墨加走势的画法，会让我们联想到唐代吴道子，也是不施装饰，仅在面部上色，有高骨之气。四位高士，一位没有冠与巾仅扎发髻，两位有丝质帽巾。他们形神各异，但均沉浸于愉悦的氛围，漫步于山阴道上。高士前方有一古松。他画古松时用水充足，任皮纸把淡墨渗透出去，形成非常自然的状态，跟人物细致遒劲的刻画形成对照，此件作品是他这个时期的一幅佳作。图上钤上古衣冠之印，说明他表现的是上古时期的高人义士。从此作中，我们可以看到他四十年代早期的一些典型人物画特征，以及他在融合山水及人物题材时展现出的超高技巧。画面中的树木画的水墨淋漓、遒劲有力，其呈现出的滋润感正似《大涤草堂图》中的梧桐。四位高士呈菱形构图，衣纹线条硬、狠、挺、劲，是典型的傅氏笔法。为了体现人物精神，傅抱石还运用散锋来点睛，凭借虚实相生来突显玲珑深邃。根据题识「铭渠老伯大人诲证，愚再晚傅抱石」可知，《东山图》为赠予张道藩先生父亲之作，「诲证」二字也体现出了傅抱石先生谦虚恭敬的态度。此作中人物的精工、潇洒飘逸，松树的水墨淋漓、酣畅豪放，就有对比的趣味，这也是我们在欣赏艺术时需要考虑的一个重要要素。
估价：RMB 8,000,000-10,000,000【题识】洗桐图。癸未夏，制于重庆西郊。新喻傅抱石。【展览】“张宗宪珍藏中国近代书画展览”，2002年6月-12月，巡回展览于上海、香港及台北。1.《名家翰墨十九期·两岸珍藏傅抱石精品特集》，第115页，香港翰墨轩，1991年8月。2.《名家翰墨中国近代名家书画全集10·傅抱石历史故实》，第61页，香港翰墨轩，1995年11月。3.《张宗宪珍藏中国近代书画—十七家作品集》，图版133，香港苏富比有限公司，2002年6月。4.《傅抱石大典》，第88页，古吴轩出版社，2004年。5.《傅抱石艺术研究》，第17页，江西美术出版社，2009年。6.《嘉德二十年精品录·近当代书画卷三》，图目975，故宫出版社，2014年。7.《金刚坡下·傅抱石》，第159页，江苏凤凰美术出版社，2019年。8.《保利拍卖十五週年精品集·近现代书画·当代水墨卷（上）》，图目215，文物出版社，2020年。1.《傅抱石年谱》，第65页，上海古籍出版社，2004年。2.《傅抱石年谱》（增订本），第98页，上海书画出版社，2012年。3.《希古与幽怀—傅抱石的人物故实画》，第301页，中华书局，2020年。1.本作曾先后经由香港、台湾资深藏家郭文基、蔡辰男、张宗宪递藏。
估价：RMB 1,200,000-2,200,000【题识】深山有怪松，举世人罕识。生植万木间，挺出亦孤特。老干嵌龙鳞，修枝扇鸾翼。折旋摩青霄，婆娑俯崱屴。霏霏瀑雨悬，郁郁日车匿。静夕引长风，恍惚潮江淢。我行惬奇赏，叹息动颜色。根株穿断岩，岁月谁复忆。白鹤翔来栖，徘徊意无极。秦封亦浮荣，神护在冥然。相对谢尘埃，啸咏适所得。癸未夏四月，偶得是帧，觉与清湘上人康熙丙辰题《松鹤鸣琴》诗意略有会合处，因录之。傅抱石重庆西郊。傅抱石一生最崇拜的画家便是石涛，视石涛为「震惊世界的中国民族艺术家」。他发表《石涛丛考》、编撰《石涛上人年谱》，对石涛仰慕之深正如他自己所言，「余于石涛上人妙谛，可谓癖嗜甚深，无能自已」。自1937年以来，傅抱石孜孜不倦地收集整理石涛散佚题画诗跋，精心考订，去伪存真，辑录完成700余首规模的《大涤子题画诗跋校补》，探求出石涛的艺术思想和艺术踪迹。此作创作于1943年，正是傅抱石艺术变法的分水岭。画面写苍松老树横伸而出，枝叶茂密，苍虬耸立，松干挺直，松枝斜出，盘曲瘦硬，松针细长刚劲，用墨干而浓，给人以苍劲畸形之感，短促出笔略带圆弧形，具自然生态之趣。下方岩石耸立，浑厚凝稳， 一高士悠然策杖前行，衣冠着笔精确有力，望而有高古之意，眉宇间透着睿智，须发飘动，又不乏洒落的逸气。高士眉宇间透着睿智，须发飘动，又不乏洒落的逸气，足为傅抱石盛年翘楚之作。远山以赭色渲染写出，设色亦极淡，当属傅氏纯出艺术醖酿所绘，小楷长题石涛诗，亦增益了高华厚朴之气。
估价：RMB 2,800,000-3,200,000【鉴藏印】张仲仁印、临水张仲仁藏、临水张榕山藏、榕山之印【说明】上款人「仲仁」为张仲仁。其祖辈世代在南昌民德路经营一家颇具规模的文房四宝店，傅抱石常去购买绘画所用的笔墨纸砚，便与张家老店年龄相仿的少当家张仲仁、张季仁结下了友谊。数十年间，两家鸿信往来互有馈赠。傅抱石曾写《怒瀑图》、《试张季仁墨作山水图》分别赠与张仲仁、张季仁。张仲仁之子张榕山（1946-2018）自小便酷爱绘画，尤其对傅抱石先生追慕不已，六十年代初其曾两次赴南京向傅抱石请教，傅抱石赠中堂书法「士先器成，而后文艺」，以资鼓励。本幅《怒瀑图》由上款人张仲仁家族后人提供，并附数十年间，两家往来鸿信数通。张仲仁家族世代在南昌民德路经营一家颇具规模的文房四宝店，傅抱石常去购买绘画所用的笔墨纸砚，便与张家老店年龄相仿的少当家张仲仁、张季仁结下了友谊。数十年间，两家鸿信往来时时互有馈赠。傅抱石曾写《怒瀑图》、《试张季仁墨作山水图》分别赠与张仲仁、张季仁。张仲仁之子张榕山（1946-2018）自小便酷爱绘画，尤其对傅抱石先生追慕不已，六十年代初其曾两次赴南京向傅抱石请教，傅抱石赠中堂书法「士先器成，而后文艺」，以资鼓励。南博藏傅抱石1943年作《山水》题款中记载张季仁赠旧墨傅抱石试墨作画忆老友的轶事。在傅氏家族与张榕山的往来信件中我们也可以看到，罗时慧将「买樟木箱」、「开发票」等琐事都一一交代，傅二石在信中更赞及「伟大的艺术家必须由才能相当的人来继承，这继承者姓傅或姓张，是无关紧要的……我对我们家的老家有您这样一位真正的继承者万分的高兴。」。多年鸿信往来，书画相赠，记载了两家几代相交，感情之深厚。
【诗堂】悲鸿师写《鹊踏枝》之前，傅抱石作此《深溪小楼图》，构意新颖，笔墨纵横，深具抱石先生国画特色。楼内独坐人物，有神游万里之致，尤耐人寻味。八十七叟义林记，乙亥夏于成都。印文：义林【说明】屈义林（1908-2004），生于重庆市荣昌区清江镇，籍贯四川省泸州市，曾师从徐悲鸿、张大千。曾任四川徐悲鸿、张大千艺术研究院院长，四川省文史研究馆馆员等。被徐悲鸿称为“最得意的四川弟子之一”。![]()
![]()
北京保利2021春季拍卖会
北京保利2021秋季拍卖会
![]()
云征集联系方式
E-mail：sh@polyauction.comE-mail：gdsh@polyauction.com征集微信（公众号）：gdsh_polyauctionE-mail：gj@polyauction.comE-mail：gd@polyauction.comE-mail：ddyh@polyauction.comE-mail：zb@polyauction.comE-mail：yp@polyauction.comE-mail：sijigudong@163.comE-mail：zc@polyauction.comE-mail：sale@polyauction.com.hkE-mail：shandong@polyauction.comE-mail：shanghai@polyauction.comE-mail：taiwan@polyauction.comE-mail：polyauction2005@gmail.comE-mail：nyc@polyauction.com
文章转发自北京保利拍卖，版权归其所有。文章内容不代表本站立场和任何投资暗示。
