相映成趣——“宸赏”中的御瓷沿革丨中国嘉德2021秋拍

中国嘉德拍卖
2021年11月04日06时

中国一切器物，均系由演进而来，积多年之进步，屡次之改良，而成今日所见之状态。并非如西洋之所谓发明，截然划一界限，在发明之前并无斯物，亦无斯名词，而于发明之后始均有之。中国瓷器之肇生沿革，当亦如此。2021年秋拍，“宸赏—明清御瓷珍玩”将呈现七十余件瓷器，可见同源的器型、釉色、纹饰于御窑厂500年之演变，相映争辉，对读成趣。

Lot3323

清乾隆

浆胎仿定釉浮雕缠枝莲纹小玉壶春瓶一对

“大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝

H: 17.1 cm

来源:

美国私人旧藏

本品尺寸不达二十公分，应特意为配合其仿定浮雕装饰所作，尺寸虽小，但纹饰雕刻极其娴熟，巧夺天工，同类乾隆朝浆胎仿定作品中，精致程度难出其右，成对保存，极为珍罕。据《清宫内务府各作成做活计清档》记载，乾隆十二年(1747年)四月二十二日，“司库白世秀来说，太监胡世杰交......定磁暗花玉壶春二件”，或为本品之母本。传世所见乾隆仿定釉作品中无款署款二者皆有。检索公私典藏，台北故宫博物院藏有一件十八世纪白瓷雕花玉壶春瓶，上海博物馆藏有一件乾隆仿定釉剃刻花瓶，两件作品皆未落款。

左：上海博物馆藏品

右：台北故宫博物院藏品

台北故宫所藏白瓷雕花玉壶春瓶，虽亦刻有茎叶脉络等细节，线条及立体效果更似宋代定窑印花，其尺寸与常见乾隆朝玉壶春瓶相类，或为御窑厂试烧仿定玉壶春瓶之初，按既定玉壶春制式所作，未有落款。本品仿定不似定，理念为仿定，但具体造型纹饰已与宋代定窑有较大差别，更见乾隆盛世华采，因而落有官款，亦凸显本品不凡。

Lot3324

清雍正

白釉凸花缠枝花卉纹大玉壶春瓶

“大清雍正年制”六字三行篆书款，雍正本朝

H: 35 cm

来源:

挪威驻香港名誉领事Arne Schou Sorensen (1877-1925)& Severine SchouSorensen (1882-1969)伉俪旧藏;

1906-1917年购自于香港或北京;

德国拍卖会，2015年2月7-9日，lot280

著录:

《中国民间收藏陶瓷大系——北京·天津卷》，中国收藏家协会编著，河北美术出版社，2019年，第229页

本品所刻缠枝花卉纹，其花心较清代常见花卉纹饰刻划更加活泼自然，寥寥几笔简绘花瓣，线条简单却不失动感，抚之高低起伏，似拈花在手，留有余香。尤其可与本场Lot3323对读，本品定韵更足，前者乾窑盛韵更足，各有侧重，体现有清一代不同的审美情趣。

本品著录

台北故宫博物院藏有一件无落款十八世纪白瓷雕花玉壶春瓶，白釉之上浅雕缠枝花卉纹，尺寸、纹饰与本品几乎一致，惟有工艺不同，二者或为同一时期烧造的仿定玉壶春瓶，可资参考。

Lot3303

明宣德

青花折枝花果纹葵口斗笠碗

“大明宣德年制”六字双行楷书款，宣德本朝

D: 22.7 cm

来源:

John Sparks，购自于1935年12月(70英镑);

帕尔默伉俪(R.H.R.Halmer)旧藏，编号396;

香港拍卖会，1989年1月17日，lot 567(封面);

徐展堂先生旧藏;

香港拍卖会，1996年11月3日，lot 546;

北京拍卖会，2016年6月7日，lot 3730

著录:

《历代文物萃珍——敏求精舍三十周年纪念展》，敏求精舍，两木出版社，1990年，第296、297页，图133;

《徐氏艺术馆》，1991年，图67

展览:

《历代文物萃珍——敏求精舍三十周年纪念展》，香港艺术馆，1990年11月30日-1991年2月10日，编号133

本品来源及著录

本品初为伦敦古董商John Sparks旧藏，后经帕尔默伉俪(R. H. R. Palmer)递藏，于上世纪八十年代于香港佳士得释出，花落香港著名收藏家徐展堂先生手中，并出版于《历代文物萃珍——敏求精舍三十周年纪念展》一书中。其造型之经典，品质之精良，传承之清晰，来源之显赫，足当给予高度关注和重视。

斗笠碗，流行于两宋时期，定、汝、官等名窑中皆有所制，为宋代经典器型，因其洗练简约的外形，而深受后世喜爱。本器内外纹饰布局舒朗而饱满，层次清晰，线条粗细兼用，皴染浓淡有度，颇具传统笔墨画意。

故宫博物院藏品

检索公私收藏可知，同类型宣窑青花作品，存世甚少。据目前海内外博物馆馆藏及市场流通统计，除本品外，仅存10例。其中故宫博物院、台北故宫博物院、广东省博物馆、上海博物馆各藏1件，美国弗利尔美术馆藏2件，日本万野美术馆及户粟美术馆各藏1件。此外，海外知名藏家，如瑞士玫茵堂、Koger伉俪曾各藏一件，后均释出于拍场。

Lot3331

清雍正

斗彩海水云龙纹葵口斗笠盖碗

“大清雍正年制”六字三行楷书款，雍正本朝

D: 19.5 cm

来源:

香港拍卖会，2017年10月2日，lot 723

此式斗笠形盖碗仅见雍正一朝有烧造，为雍正斗彩高品级品种。其器形化裁于宣德青花斗笠碗，除若本品绘海水龙纹者，另有绘花蝶者。基于雍正帝超脱的审美和对瓷器烧造的严格把控，本品斗彩设色恰如其分，雅致脱俗，既不会过度浓艳而流于媚俗，亦不会淡薄不足而失其本意，尽显雍正官窑之细腻繁华。

Lot3293

清康熙

天蓝釉百条缸

D: 26.5 cm

来源:

蓝捷里(J.J.Lally & Co)，纽约;

美国私人旧藏;

香港拍卖会，2017年4月5日，lot 1111

本品器内外施天蓝釉，釉色恬淡匀雅，精工细致。器身做成柳条纹状，因恰好为一百条，故称“百条缸”。天蓝釉为康熙年间景德镇御窑厂创新釉色，天蓝釉百条缸即为此类工艺的代表之作，存世稀少，文物机构中仅北京故宫博物院、国家博物馆、上海博物馆等少数几家大型博物馆有收藏。本品造型稳健别致，胎质洁白细腻，釉质均匀，为康熙天蓝釉瓷器中之精品，当为无款官窑的代表作。

Lot3321

清康熙

青釉凸花海水云龙纹缸

D: 48 cm

中国国家博物馆藏品

龙缸烧造一直为景德镇明清两代制瓷业之难题，由于形体巨硕，普通窑炉无法进入，需要专设窑炉为之，名曰”龙缸窑”。此式龙缸因体量硕大，纹饰细腻，历来被奉为康熙名品，常见者为釉里红及青花釉里红作品，其例可参见故宫博物院及中国国家博物馆所藏者。而若本品青釉为饰者，尤为少见，凸显其珍。

Lot3336

清雍正

粉青釉凸花折枝花果纹卷缸

D: 34 cm

来源:

日本私人旧藏;

中国嘉德，2009年9月12日，lot 2112

著录:

《嘉德二十年精品录——陶瓷卷》，中国嘉德国际拍卖有限公司编，故宫出版社，2014年，第130、131页，图63

本品著录

缸腹部主体模装饰石榴、佛手、寿桃，合称“三多”，是中国传统的吉祥图案。明清两代景德镇官窑烧制青釉器的历史最早可追溯到永乐朝，起初是以仿烧龙泉青釉开始的。清代青釉器的烧造肇始于康熙，极盛于雍乾，雍正青釉根据釉色深浅不同可分为豆青、冬青、粉青三个品种，豆青色最重，冬青次之，粉青最浅，三个品种中以粉青品级最高。雍正粉青釉以光素器为多，印花、刻花少见，且多为盘、洗等小件器，卷缸器形极为罕见。

Lot3318

清乾隆

蓝釉天球

“大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝

H: 56 cm

来源:

香港拍卖会，1992年9月29日，lot 552;

北京拍卖会，2013年11月17日，lot 1157

以钴为呈色剂的高温蓝釉创烧于元代，明初御窑厂以此为宗改良出霁蓝釉，后人将其与白釉、霁红釉共推为宣窑颜色釉三大上品。按《乾隆十三年(1748年)造办处活记档》载所载，此年唐英所呈瓷作洋洋五千余件，其中仅有三对得乾隆帝所赏，留于御前。而此三对中之“霁青天球尊”即为本品。乾隆帝对其钟爱之情，由此可见一斑。

Lot3282

清乾隆

仿汝釉小天球瓶

“大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝

带木座

H: 14.6 cm

来源:

北京拍卖会，2005年12月12日，lot 3024;

中国嘉德，2015年5月16日，lot 2801

天球瓶，初见于明初永宣时期，应是由西亚金属器化裁而来，清代雍正乾隆朝崇尚仿制明代瓷作，天球瓶即是其中一类，多见尺寸40公分以上，但如本品高度14.6公分这般小巧者，则具别样情趣。此类小器应是帝王手中把玩的心爱之物，平时或配匣收藏，或置放于多宝阁中陈设。台北故宫博物院中可见数例，均为瓷胎洋彩，尺寸高14-18公分。

Lot3295

清雍正

炉钧釉小蚰耳炉

“雍正年制”四字双行篆书款，雍正本朝

L: 11.7 cm

来源:

中国嘉德，2004年5月17日，lot 2122;

北京拍卖会，2012年12月9日，lot 3537

本品内外皆施炉钧釉，蓝色与独特的高粱红色交融、垂流、积聚，形成绚烂瑰丽的效果，外壁流淌均匀，观之似山间密林云雾缭绕，又似烈焰跳跃星火迸发，内壁垂流明显，至炉心形成蓝紫交混的色斑，似瀑布归潭，由动而静。内外皆景，光怪陆离，令人惊叹称奇。

Lot3333

清雍正

仿官釉小蚰耳炉

“大清雍正年制”六字三行篆书款，雍正本朝

L: 13.3 cm

来源:

玛丽莲及詹姆斯·阿尔斯多夫(Marilynnand James Alsdorf)伉俪旧藏，芝加哥，得自于1990年前;

纽约拍卖会

此式蚰耳炉，当是仿铜炉之造型。《各作成做活计清档》中有记载，雍正八年(1730年)十月十八日，“将年希尧烧造来的仿均窑磁炉大小十二件，内务府总管海望呈览。奉旨:此炉烧造得甚好，传与年希尧，照此样再多烧几件”。由此可知，雍正时期当是依此式烧制了一批不同釉色之瓷炉，两岸故宫均藏有类例，另如本专场lot3295便是一件尺寸略小的炉钧釉例，对读成趣。

Lot3285

清乾隆

仿官釉三联葫芦瓶

“大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝

H: 20.4 cm

来源:

南美洲私人旧藏;

纽约拍卖会，1996年3月26日，lot 191;

亚洲重要私人珍藏

乾隆皇帝尤尚慕古，御窑厂在雍窑基础上，对于仿宋器的烧制可谓空前绝后。据《清宫瓷器档》记载，乾隆三十三年(1768年)奏折中有“琢器内选出一千一百六十件，大观釉三口葫芦瓶十五件”以及乾隆五十五年(1790年)奏折载“交崇文门仿哥窑三口葫芦瓶一件”，其中“大观釉三口葫芦瓶”当指本品。

Lot3283

清雍正

粉青釉小双联瓶

“大清雍正年制”六字单行楷书款，雍正本朝

H: 10.1 cm

来源:

巴黎MavriceSolvay夫人旧藏;

保罗及海伦·白纳德(Pauland Helen Bernat)伉俪旧藏;

香港拍卖会，1988年11月15日，lot 65;

张宗宪先生递藏;

香港拍卖会，2000年10月31日，lot 825;

庄绍绥先生递藏;

香港拍卖会，2018年5月30日，lot 2941

著录:

《云海阁张宗宪先生藏重要中国瓷器展》，伦敦佳士得，1993年，第140、141页，图64;

《庄绍绥收藏中国瓷器》(TheAlan Chuang Collection of Chinese Porcelain)，朱汤生编，2009年，第184页，图71

展览:

《云海阁张宗宪先生藏重要中国瓷器展》，伦敦佳士得，1993年6月2-14日，编号64

本品著录

双联瓶由两只小长颈瓶融合而成，仅腹部相连，口、颈、底、足皆各自独立。耿宝昌先生《明清瓷器鉴定》中提及，”四联瓶，器身由四个相同小筒粘连一体，也有两瓶粘连的”。此类多联造型，为雍正新创器型，颇具巧思。虽然是将单个器型拼合而成，但相互融合的程度，均要经过反复试验，才能得出最佳的审美呈现，凸现御窑制瓷之功。

Lot3289

清雍正

白釉菊瓣盘

“大清雍正年制”六字双行楷书款，雍正本朝

D: 17.8 cm

来源:

纽约拍卖会，2017年3月14日，lot 520

关于此式菊瓣盘的烧造，清宫档案中曾有明确档案记录，据《活计档》载，雍正十一年(1733年)，十二月二十七日，“年希尧家人郑天赐送来各式菊花式瓷盘十二色(内每色一件)呈览。奉旨:着江西烧造瓷器处，照此样各色烧造四十件。”据此可知，此套十二色瓷盘深得雍正帝所爱，故下旨多烧。

Lot3288

清雍正

胭脂红釉菊瓣盘

“大清雍正年制”六字双行楷书款，雍正本朝

D: 17.4 cm

来源:

香港拍卖会，2007年4月7日，lot 720

深者为红，浅者为水。胭脂红釉为清宫色釉中最尊贵的品类之一。因其配方为欧洲传入，故唐英在《陶成纪事碑记》称其为“西洋红色器皿”，又因其釉色似盛开之玫瑰花、蔷薇花，因此又有“玫瑰红”、“蔷薇红”之称。历代被视为雍正时期最具代表性的釉色，辅以此式折沿菊瓣器型，堪称雍正御窑佳作。

Lot3287

清乾隆

秋葵绿釉菊瓣盘一对

“大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝

D: 18 cm

来源:

香港拍卖会，2004年4月25日，lot 259;

北京拍卖会，2007年6月2日，lot 1926

著录:

《中国民间收藏陶瓷大系——北京·天津卷》，中国收藏家协会编著，河北美术出版社，2019年，第246页

本品著录

此式秋葵绿色釉，在雍乾菊瓣中属于存量极少的罕见品种。秋葵绿，又名“西湖水”或“葱青”，是雍正时创烧得一种低温淡绿釉，色泽黄中偏绿，浅于松石绿，类似于秋葵叶。此盘成对传世，更为难得。

Lot3316

清雍正

天蓝釉小花盆带奁一对

“雍正年制”四字篆书款，雍正本朝

D: 14 cm

来源:

香港私人旧藏

据《各作成做活计清档》载雍正十年(1732年)九月十三日，“据圆明园来帖，内称本日司库常保、首领萨木哈奉上谕:着寄信与年希尧，将霁红、霁青、均窑、汝窑小花盆、水奁烧造些来。先做木样呈览，朕看准时再发去烧造。钦此”，由此可知此类雍正单色釉花盆，当属年窑制品。故宫博物院藏有与本品相类者，尺寸、造型及署款均一致，二者对读成趣。

Lot3337

清雍正

红釉花盆带奁

“大清雍正年制”六字三行篆书款，雍正本朝

D: 20.3 cm

本品造型朴实规整，器壁釉面柔和光洁，好似火烧晚霞，较霁红釉器更为晶莹凝润。雍正时期御窑厂烧造单色釉的技术，堪称到达了炉火纯青的境界，无论仿古还是创新釉色，均取得卓越成就，本品即为个中精品。另对比本场Lot3315及Lot3316二式雍正花盆，同为单色釉花盆，同为篆书款，直口与折沿者，器型不同，书款方式亦有别，