国家「十四五」规划明确支持香港发展成为中外文化艺术交流中心，这为香港的文化事业带来巨大机遇。其实回归祖国的25年，也正是香港艺术品交易市场风云变幻，温度渐渐升腾的25年，本港大型艺术场所相继落成、艺术博览会纷纷落户，香港亦趁势发展巩固自己的市场优势，坐稳亚洲艺术品交易市场的龙头交椅。子承父业的黑氏古玩第二代掌舵人黑国强（香港古董及艺廊协会创会主席）目前担任香港故宫文化博物馆董事局成员，他亲身经历回归之后内地古玩艺术品在香港的行业变迁，借势创建香港最具规模的古董艺博会「典亚艺博」，直言内地强劲的艺术品市场影响香港古玩行业的生态和发展走向，「若香港没有回归祖国， 就不会有强大市场支持而成为中外文化交流和艺术品交易中心，这是一个事实。」
国家十四五规划明确支持香港发展成为中外文化艺术交流中心，这为香港的文化事业带来巨大机遇。其实回归祖国的25年，也正是香港艺术品交易市场风云变幻，温度渐渐升腾的25年，本港大型艺术场所相继落成、艺术博览会纷纷落户，香港亦趁势发展巩固自己的市场优势，坐稳亚洲艺术品交易市场的龙头交椅。子承父业的黑氏古玩第二代掌舵人黑国强（香港古董及艺廊协会创会主席）目前担任香港故宫文化博物馆董事局成员，他亲身经历回归之后内地古玩艺术品在香港的行业变迁，借势创建香港最具规模的古董艺博会「典亚艺博」，直言内地强劲的艺术品市场影响香港古玩行业的生态和发展走向，「若香港没有回归祖国， 就不会有强大市场支持而成为中外文化交流和艺术品交易中心，这是一个事实。」1999年，黑国强创办了品牌「研木得益」，并在古董街设立古董家具店，回首初成立研木得益时，正值香港古董行业市场风向的转移时期，「当时香港的市场不再是欧美市场占主导，反之以内地客为主，欧美市场，以及台湾、香港本地市场占较少份额。」![]()
◆黑国强赞叹回归后的行业发生翻天覆地变化。
1997年是古董行业的分水岭
谈起入行契机，黑国强笑言这是命运的安排，作为黑氏古玩业的第二代掌舵人，黑国强在高中便开始打理爸爸的生意，「当时只有我一人留在港，哥哥姐姐不在香港生活，他们也没兴趣投身这个行业，我也算有一点兴趣，当时以为是爸爸的生意，应该很容易做，但原来并不容易。」
1987年入行至今已35年，尽管黑国强当年已是「太子爷」，但他也要从杂务做起，「清洗旧笔筒、打蜡、修补裂痕都要做，头几年我曾怀疑自己是否入错行，后来才发现这些基础功夫是很重要的。」 忆起初入行之际，黑国强指当时香港的古玩行业与现在有很大的分别，当年香港的中国古玩行业以欧美客人为主，「对他们而言，东方的物品有种吸引力、神秘感、充满幻想，他们对传统文物收藏、汉学研究也很感兴趣，上世纪九十年代，美国经济实力顶峰，因此他们也有资源去做买卖，我们当时正是面对这族群。」
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◆1990年，黑国强于山西考察古家具时途经天龙山石窟遗址拍照。
而这些在九七年开始渐生变化。1997年，香港回归祖国，是香港重要的历史时刻，对黑国强而言，1997年也是对香港古董行业重要的一年，「我会形容1997年是古董行业的分水岭，不是因为政治因素，只是当时市场风向的转移。」 上世纪九十年代末、千禧年代初，欧美市场滑落，世代交替，他指当时欧美新一代的收藏家对中国文物购买力减弱，「因此他们未必会继承上一代的古董文物，所以当时也多了东方的古董文物在拍卖行出现。」 碰巧内地市场自改革开放后渐趋成熟，大众购买能力持续向上，无缝接轨了原本供给欧美市场客人的货品。「基本上，当时香港原本有八成的客人来自欧美市场，但其市场滑落后有九成的文物货品被内地市场所承接，这是回归前后最明显的转变。」在香港做古玩的博览会
黑国强目睹香港古董行业因内地市场再次起飞、欧美市场在香港占有率逐渐滑落，「1999年在古董街开设店铺后，我便到欧美以参展商身份参与当地的艺博会，1999年至2001年我到欧美参展获得很好的经验，也十分成功，有利润、找到长期合作的客户。」 这数年的参展经验令他反思在香港设立艺博会的可能性。
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◆2006年国际亚洲古玩及艺术品博览会现场。
当时正值2003年香港受非典型肺炎打击，大规模感染令香港市民感到徬徨，在香港各界呼吁要众志成城对抗病毒之际，他决定扎根香港市场，设立艺博会，「艺博会是一个很好的文化交流场地，当时因为『非典』生意不太好，也令我有时间反思如何推动文化交流，开始着手筹办活动。」 因此，「国际亚洲古玩及艺术品博览会」（典亚艺博前身）终于在2006年成功举行第一届活动。他形容，策划艺博会当时对他而言算是「另类创业」，重新把以古董为主题的博览会引入到香港，「由我父亲那一辈拥有内地背景来港发展古董行业，到我学师的年代，因古董买卖而全世界游走，我对整个香港古董行业的发展和了解会比欧美人士更清楚，当时我也很有信心能做好。」 他也回忆，当时古董交易都是中国旧时代传统延续下来的模式，一点也不「洋气」，而艺博会，让古物的交易变得「光鲜亮丽」，也会引起年轻一代的兴趣。![]()
◆如今的典亚艺博现场。
各种艺博会可以在短短十数年间，发展得如此迅速，由原本一年只有Art Basel（巴塞尔）、典亚艺博的艺术展览，到周边小型艺博的出现，发展至今一年中举行四五个艺博会，黑国强表示：「这是大家从没有想像过的。」 他分析个中发展速度快的原因是内地市场的参与，七十年代末内地改革开放、经济起飞，因此有了新的族群、新藏家，内地出现了市场的新贵，「他们由初期对中国传统文物有兴趣，到后来对古今中外所有艺术品都有兴趣，形成了至今各类型的艺术品百花齐放的局面。」 而这，也正是古董艺博会也在中国的国际窗口——香港，不断发展壮大，延续生存的原因所在。![]()
◆今日随着越来越多年轻人关注中国古物，古董开始和元宇宙概念结合进行呈现。
市场发展依靠国家优势
黑国强强调，回归前后香港的优势一直没变，香港一直担当同样的角色——中间人，不过古董行业的市场走向不同了，由欧美市场转向内地市场主导。
特首林郑月娥曾在去年指出，香港已超越伦敦，成为全球第二大艺术品拍卖市场。言及于此，黑国强指香港能成为第二大艺术品交易市场也是九七回归后的累积，「这不单是指对中国文物有兴趣，引伸至现在的欧美艺术品，上至文艺复兴时期、下至21世纪当代艺术，香港也在艺术品交易上担当重要角色，至少香港是艺术品展示中心，香港的周边地区国家和城市也不多这样的艺术品展示模式，大拍卖行、国际级的画廊进驻香港的数目，比起周边地区更多， 也表示在营商成本高的香港，他们也可以冲破成本问题，在港插旗成立公司，这也凸显了香港在艺术品交易市场上的地位，这是回归后我们所见的，回归前我们是从来没想过香港能成为第二大交易市场。」
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◆典亚艺博会用中西结合的声乐表演，让东方古老艺术更容易被西方观众欣赏。
香港作为国际商业枢纽，一直吸引不少人才到港，买卖交易、交流分享，不少海外画廊会在香港设立公司作买卖平台，黑国强表示，香港一向在世界中占有各方面的优势，「香港的基础设施、法规、人才流通、外汇、物流等等一直都是吸引海外画廊驻港的因素。」 他直言，香港有唯一一项不利因素：空间成本高，以致营商成本增高，「因此有部分画廊会选择北上到内地设立公司，这也是看准了内地的空间大、营商成本低，我认为这也是好事，香港和内地可以相辅相成，两地配合，造就更好的营商环境。」放眼今天香江 艺术产业遍全城
1997年，黑国强戏言当年还是一名毛头小子，犹记得7月1日回归时刻，他在电视前收看香港回归交接仪式，「我还把回归交接仪式录了下来，还记得当时的家用录影系统只能录制两小时的内容，我也要不停留意着是否需要换碟继续录制。当天下着雨，我在电视机前也有点激动，后来回想起，我们这一代经历过的历史时刻第一必定是香港回归祖国。」黑国强在访问中多次提及到近年内地发展快，他强调，当时香港能成为交易中心枢纽有部分原因归于香港回归了中国，九七回归，是中国改革开放迈步向前的时期，内地市场的出现对香港艺术行业而言十分重要，在从商角度而言，若香港没有回归祖国，不会有强大的市场去支持香港成为中外文化交流和艺术品交易中心，这必定是一个事实。我们站在前线、从事推广文化工作的人最能感受到。」![]()
◆黑国强期望未来政府能提出清晰的文化政策发展方向。
近年，从事艺术行业的店铺不再如回归前般，只集中于港岛区的中环、荷李活道一带。回归后因应市场环境转变、内地市场兴起，香港的艺术氛围已由以往的特定区域扩散至其他地区。虽然香港空间成本高，但黑国强表示「我们的行业会找到自己的出路。」 回归后，本港艺术行业不断发展，艺术气息不单止在中上环一带游走，更发展至其他地区，「例如有部分当代画廊会到柴湾、黄竹坑、田湾，甚至观塘和葵涌设立画廊空间，这些是回归前我们没有想像过的，回归后行业发展得多姿多彩。」 艺术文化活动成了人们每日的话题，由以往的小众玩意，转变成大众的日常，黑国强也有感于此，「这是我身为香港人感受到艺术行业的巨大转变。」
