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一曲《敦煌伎乐》绘出“神女”飘逸身姿，一幅《打渔杀家》再现古典文学故事，一间《村舍》回归闲适田园，一阵《合鸣》“奏”出交响乐章……
这四幅作品均出自林风眠之手，完成于20世纪40年代至50年代，正处于其艺术创作的巅峰期，原属美国重要私人珍藏，为60余年来首度亮相。如今，它们正在香港邦瀚斯拍卖中心展出，并将现身6月2日举行的香港邦瀚斯2022春拍“中国书画”专场。
四幅作品，四段经历，林风眠用画笔描绘出动人画面，这些作品背后又有哪些故事？
四幅之中，《敦煌伎乐》最为震撼，其为林风眠少见的“敦煌”系列作品中最成熟、最完整的一幅，该系列传世之作屈指可数，其中4幅已由上海中国画院永久典藏。
林风眠在长1.6米、高1.3米的巨幅之上绘制了十位飘逸传神的敦煌女子乐人，她们分持各式乐器，或演奏或纵情舞蹈，裙带翻飘，仿若神女，面容延续了其仕女画的典型特征，属公私收藏中人物最为众多、目前释出市场最为硕大的一幅。艺术家在作品的敷色方面也别具巧思，其曾在两线之间的平涂与中间色的度数的掌握中反复探索与尝试，最终呈现出完整的画面效果。
此作原藏家为一对夫妇，太太是美国私人藏家玛希吉拉特女士（MarcellaGeeraert），先生为荷兰籍银行家。1948年，先生在美国银行上海分行担任经理，吉拉特女士随之来到上海，直至1955年9月方离开上海，返回美国。
美国藏家 玛希·吉拉特女士
其后，夫妇二人曾于20世纪50年代中晚期先后旅居黎巴嫩首都贝鲁特与伊朗首都德黑兰，所藏四幅林风眠作品也随之迁徙。从现存图片资料来看，在吉拉特女士贝鲁特居所墙上所悬挂的正是《敦煌伎乐》。1961年，吉拉特女士回到美国华盛顿，定居于贝塞斯达，这四幅佳作也一直陪伴着她，而《敦煌伎乐》更成为其在贝塞斯达家中起居室墙上的唯一装饰。1993年，吉拉特女士辞世后，这四幅作品便由其胞妹及家人秘藏至今。
对于此幅《敦煌伎乐》，邦瀚斯中国书画部国际高级顾问兼主管苗亚杰曾表示：“如果说林风眠笔下的仕女型态借鉴了西方马蒂斯、莫迪利阿尼的意味，那么女性温婉绰约、高洁飘逸的精神内核，则纯正的来自东方。《敦煌伎乐》以其尺幅之巨，布局之完美，画意之完整，加之品相保存之完好，足以令人重新审视画家五十年代的艺术探索与成就。毫无疑问，这幅作品必将成为画家传世最具代表性的杰作之一。”
除此之外，随吉拉特女士辗转各地的另外三幅林风眠作品——《打渔杀家》《村舍》与《合鸣》也是林风眠所擅题材中的代表之作。
《打渔杀家》取材于经典剧目《打渔杀家》，源自古典文学《水浒后传》。在这幅作品中，林风眠将剧目中所出现的萧恩与桂英的造型细节一一绘制而出，萧恩戴草帽圈、大髯口，系香绸条，打裹腿，登洒鞋；桂英梳大头、线尾子，系腰巾。二人手臂展开，与双腿交互呈X型，从袖口延伸至脚底，从头顶垂挂至膝间的白色薄纱轻盈飞舞，十分抢眼。这白色透光的弧形线条仿佛行动轨迹一般，将一场一场的故事人物，一个一个折叠在画面上，以寻求综合的连续感。
相较于对景写生，林风眠更倾向于“饱看卧游”、“搜尽奇峰打草稿”的创作方式，将细碎的自然景象进行概括和提炼，突出特定对象的特性，进而达到传神的境地。正如此幅《村舍》，画中主体的房屋突出了飞扬的屋脊和檐角，远山及平原的描绘分用不同色度的青绿调和，树木则以大胆的蓝、黄叠加，而屋顶上方那淡淡的纯白色块，既似晨雾，又似炊烟。
即便是常绘的禽鸟题材，林风眠在《合鸣》中也加入了与众不同的巧思。在未及四平尺的画面上，画家描绘出22只麻雀，它们随意栖息于树枝上，有凝神者，有倾听者，有背身眯眼者，有跃跃欲试者，有两两倚偎者，也有怡然自适者......酣畅淋漓的水墨挥洒出大片鹅黄色树影，为画面增添了无限温柔与浪漫。
林风眠《合鸣》
58厘米×69厘米
估价：50万至70万港元
香港邦瀚斯2022春拍“中国书画”专场
拍卖预展：即日起至6月2日
拍卖时间：6月2日
拍卖地点：香港邦瀚斯拍卖中心
金钟太古广场一座20楼
编辑：丁晨 校对：子毅
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