翠毛蓝青花瓷的“前世今生”

中国陶瓷杂志
2022年5月29日07时

青花瓷器是以氧化钴为着色剂在瓷胎上绘出所需图案，然后再施上透明釉，在高温(约1200摄氏度一1300摄氏度)下一次烧成，呈现出蓝色花纹的釉下彩瓷器。

Blue and White

青花

清康熙青花山水虬松图罐，径8.5厘米，高21厘米，足径12厘米

青花瓷的胎由于添加了新材料高岭土，比起宋元时期诸窑瓷器要洁白细腻，而蓝白两种色调也令人眼目一新。

清康熙青花十二花神杯佳士得2018年秋拍拍品

青花瓷集诸多优点于一身，更因其由内而外有着明亮素雅、安静内敛的特点，故也深得文人士大夫的欣赏与偏爱，倍受民众的喜爱，清代康熙朝的青花瓷便在这样的背景下应运而生。

清康熙青花“寿”字洗，北京故宫博物院藏

在瓷器的生产烧制方面，清政府于顺治二年宣布:“除辖直省匠籍，免征京班匠价。”废除了明代以来的匠籍制度。而后又于康熙二年实行“班匠价银，改入条鞭内征收。”

这一系列制度的改革，在一定程度上减轻了农民和工匠在封建人身依附关系上的束缚，促进了陶瓷业的长足发展。但由于瓷器的主要产地江西，一直处在南明抗清活动最为频繁的地区，再加之康熙十三年(1674年)平三藩战争的影响，陶瓷生产受到了一定程度的破坏。

清康熙青花十八学士图笔筒

直到康熙十九年(1680年)景德镇首先恢复了御器厂，陶瓷生产也逐渐走向正轨，而后又实行了将一定量宫廷官窑瓷放置于民窑里最好的位置中烧制，即所谓“官搭民烧”。这种烧制方式的实行，使得民窑烧造技艺有所发展。

清康熙款青花云龙福寿碗，沈阳故宫博物院藏

另一方面，民窑瓷器也同样的发挥着重要作用。康熙民窑瓷器以青花瓷为主，与官窑瓷器相比，虽然总体质量逊于官窑，但在艺术表现上，它不受形式上的约束，且勇于探索，大胆创造将实用与观赏融为一体，绽放着旺盛的生命力。

清康熙青花开光山水纹笔筒

官窑瓷器的烧造，虽有种种限制，但由于宫廷的财力和威信，优秀的工匠常被聚集起来，在文人士大夫的参与指导下，表现出他们对美的理想，创造出美的作品。

清康熙青花四妃十六子图罐高34厘米、口径11.7厘米、足径16.4厘米，北京故宫博物院藏

Background

康熙青花瓷的产生背景

清康熙青花寿山福海纹花盆，高36厘米口径60厘米定径38厘米，南京博物院藏

关于康熙朝青花瓷器上所使用的青料，史书上并未明确记载，大约成书于清代雍正时期的《南窑笔记》一书中记载当时所用的青料除了明代已用的浙料、江西料外，并说:“本朝则广东，广西俱出料，亦属可用，但不耐火，绘彩入炉则黑矣。”

清康熙青花西厢记大碗

多数学者认为:“这种江西料、两广料和福建金门料恐怕都只在较粗的青花瓷器上用。”

清康熙青花缠枝莲纹梅瓶，高35.7厘米口径8.2厘米足径12.5厘米，南京博物院藏

乾隆初年，唐英在其著作《陶冶图说》中提出:“瓷器，青花需青大釉，悉藉青料，出浙江绍兴，金华二府所属诸山……其江西，广东诸山产者，色薄不耐火，可画粗器。”

康熙早期的青花瓷，其发色呈灰暗的蓝色，有浑浊的感觉。到了中期，发色由灰暗变得娇艳青翠，浓淡有致，达到了传统绘画中所谓的“墨分五色”的效果，素有“青花五彩”之称，晚期的青花发色变得浅淡，给人以清新明快而透亮硬朗之感，亦有质量较差者，多呈色不稳且有晕散的现象产生。这其中以中晚期，尤其是中期最具特色，为康熙青花瓷器的典型发色。

清康熙青花“武则天夜会狄仁杰”人物故事大笔海

珠明料中富含铁质，烧制后会自然向下流淌少许，使画面晕散如仙境，有一种难得的古味，天然的意境感，十分难得。

清康熙青花釉里红《西厢记》“奇逢”图盘

Usage

珠明料还能这么用？

"珠明料"由天然钴土矿煅烧而成，是一种典型的青花料。煅烧提炼过的珠明料，质量比直接使用生料好，色彩也稳定。根据成分不同分出等级，一般品者氧化钴含量在2%以下，上品者氧化钴含量可达8—9%，所以在发色上常有变化。

天然珠明料色散较大,含钴不多,含锰最多,含铁次之。珠明料之所以呈现青色,是由于钴的作用,而钴比锰、铁、镍、铜等金属氧化物发色更为雅素。