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秦汉时期，人们对自然的认知在商周以来的积累上有所提高，大量的巫师方士预示吉凶，制作预言与隐语，作为吉凶征兆或符验；壶之古制无流，口足相若，溜肩鼓腹。这件彩绘壶腹部凸雕青龙、朱雀等，表达着汉代人笃信谶纬，天人感应的心态。（西汉 凸雕龙凤纹彩绘陶壶 故宫博物院藏）
这件腹部绘有翼龙纹，其动势仍保留了汉代风格，这件瓷器纹饰密布，题材繁多， 以云气间隔，画工颇显娴熟。（青釉褐彩贴花双系盘口壶 三国吴 南京市博物馆藏）
南朝尚未发现龙纹瓷器，但北朝却有大量的单龙柄鸡首壶出土，如山西省太原市出土的北齐武平元年（570年）的龙柄壶（北齐 青釉龙柄鸡首壶 山西博物院藏）
此类壶大同小异，却具有鸡首龙柄双要素，应为当时北方流行产品。（北齐 青釉龙柄鸡首壶 河北磁县文物保管所藏）
河北省沧州市出土的一把龙柄贴塑盘口壶，与前者不同，龙不再以半身单首出现，而是通体紧附于壶身，四肢蹬抓有力，为后世唐代风格雷同的凤首龙柄壶开了先河。（北齐 青釉龙柄鸡首壶 河北磁县文物保管所藏）
隋唐之后，龙纹在陶瓷上的体现开始增加。以此为例，其龙形象强劲有力，前双肢上持博山炉体，身体以蛇之蜷曲缠绕炉身数圈，整个形 态动感极强，其龙首虽低头俯视，仍威严孔武。（隋 绿釉螭龙荷瓣炉 故宫博物院藏）
此壶借鉴西域金银器风格，腹身模印力士像，下腹塑宝相莲花， 流露出六朝以来佛学气息，而龙柄凤首结合优雅，充满了异域风韵。此壶与河北省沧州市出土的那把同类型壶十分接近，恐时间亦相去不远。（唐 青釉凤首龙柄壶 故宫博物院藏）
唐代南方越窑青瓷曾出土于浙江省慈溪市一件，器身的细线划出龙纹，线条生涩，显然不是经典之作。这件四系盘口尊胎釉均不佳，可 以肯定不是唐越窑主窑场的产品，但它毕竟是后来五代越窑龙纹作品的先驱。（唐 青釉划花四系盘口尊 浙江慈溪市博物馆藏）
晚唐至五代龙纹在瓷器上有上佳表现。该五代越窑龙纹碗，刻划三龙，二龙首尾相接，呈行走状；一龙团身如圆，反身向尾；龙之形象与唐代铜镜纹饰近同，双角分叉，三爪弯曲如刀，细颈长鬣，上吻翘而长，身形极富弹性，有一触即发之势。（五代 越窑龙纹碗 美国大都会博物馆藏）
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