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沿着阿尔卑斯山的绵绵山脉，坐落于利马特山谷（Limmat Valley）中的小镇巴登（Baden）平静祥和，时间似乎无法在此留下任何痕迹。她如同阿尔卑斯山一般沉着，巍峨。
瑞士安宁的土壤尤其滋养艺术收藏。自罗马时期以来, 巴登就以其富含矿物质的温泉闻名，工业革命期间逐渐成为一个重要的工业中心，如今越来越多的高科技领域公司也进驻巴登。看似与许多别的经济重镇一样，巴登却拥有独特的一点——这里有着瑞士最早及最重要的印象派绘画收藏之一，即朗麦特博物馆（Museum Langmatt）收藏。
苏富比西洋古典艺术部专家
杨虹仪
馆藏有十分重要的柯洛，莫奈，塞尚，高更，毕沙罗，雷诺阿，德加，雷东，希思黎等等，同时藏有欧洲（尤其是十八世纪法国）家具及工艺品，乃至中国瓷器等。其中，印象派绘画收藏是最为重要的。
克劳德·莫奈《暮光之城之浮冰》
（Ice Floes at Twilight）
1893年作，油画画布，60 x99.7 公分
朗麦特博物馆馆藏
每个时代的艺术收藏都是该时代特定的经济文化发展的产物。工业的兴起及发展造就了一批新的收藏家。朗麦特博物馆收藏源于西德尼和珍妮·布朗夫妇的私人收藏。西德尼有英国的背景，其工程师父亲查尔斯·布朗于1851年受到当时的苏尔寿（Sulzer）铸造厂邀请，从英国来到瑞士温特图尔，为其提供技术支持。英国作为工业革命的起源地有着当时全世界最先进的科技，培养了大批具有创新精神的工程师。查尔斯的两个儿子继承了父亲的卓越技术才能，均成为了优秀的工程师，并与德国工程师沃尔特·博弗里共同创办了电机工程公司布朗·博韦里股份公司（Brown, Boveri & Cie，简称BBC），这是后来瑞士通用电气布朗-博韦里（ABB）的前身。而苏尔寿后来成为了瑞士最重要的机械制造企业之一，也是世界著名跨国工业集团之一。
布朗家族
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西德尼和珍妮·布朗夫妇
1896年，西德尼·布朗与苏尔寿家族的珍妮·苏尔寿结为伉俪，两人在度蜜月期间在巴黎Georges Bernheim的画廊里买下了一幅Eugène Boudin 的《图克河岸边的洗衣女工》（Washerwomen on the Bank of the Touques）以及一幅Paul-Désiré Trouillebert ，开启了他们的艺术收藏之旅。艺术是二人共同的爱好。那时女性不能够进入正规艺术院校学习，珍妮在慕尼黑的私立艺术学院上过绘画课，婚后的很长一段时间也进行艺术创作。虽然她对自己的绘画评价并不高，但是我们通过她的绘画作品也可以对她的审美及收藏倾向窥见一斑。婚前，二十多岁的西德尼·布朗在1888 – 89年期间到远东旅行了14个月，拜访了澳大利亚，新几内亚岛，印度尼西亚等地，并带回很多充满回忆的照片及纪念品，这也为他之后的艺术收藏埋下了伏笔。
尤金·布丹（Eugène Boudin） 《图克河岸边的洗衣女工》
（Washerwomen on the Bank of the Touques）
1895年作，油画木板，24 x 35 公分
朗麦特博物馆馆藏
布朗夫妇热衷于收藏「当代」艺术。他们最初收藏的是德国绘画，以慕尼黑分离派为主，包括Julius Exter，Gotthard Kühl，Ludwig von Herterich，Franz von Stuck等画家。慕尼黑与巴黎是当时欧洲的艺术中心，很多艺术家都会前往这两个城市学习。但布朗夫妇的收藏方向很快发生了转变，开始越来越偏向法国艺术。自1904年起，他们每年都会定期访问巴黎。巴黎的文化艺术深深吸引着布朗夫妇。
埃德加·德加（Edgar Degas）《女性裸体》
（Female Nude）
约1885年至1886年作，复合纸纸上粉彩，转移到纸板上，71 x70 公分
朗麦特博物馆馆藏
在此不得不提及来自温特图尔的画家卡尔·蒙塔格（Carl Montag）。卡尔以作为温斯顿·丘吉尔爵士的绘画老师40余年而名声显赫。他于1903年搬到巴黎，与巴黎的艺术家，收藏家以及画商们十分熟悉，跟很多重要的印象派画家私交甚好。他深受印象派绘画启发，这不仅体现在他自己的绘画中，而且成为了印象派绘画的热心倡导者。他对于法国当代艺术的热情如此之高，乃至从1918年起放弃了自己的艺术创作，成了法国印象派的代言人，积极向瑞士的私人藏家和博物馆推介法国印象派艺术。在1907-49年间，卡尔协助瑞士的藏家收藏了许多印象派画家作品，在瑞士举办了不止30次法国绘画画展。布朗夫妇也通过卡尔更深入接触到了巴黎的艺术圈。
保罗·塞尚（Paul Cézanne）《桃子、玻璃瓶和人物》
（Peaches, Carafe, and Figure）
约1900年作，油画画布，60 x 73 公分
朗麦特博物馆馆藏
1908年5月，布朗夫妇在Ambroise Vollard的画廊看到塞尚的静物画《桃子、玻璃瓶和人物》（Peaches, Carafe, and Figure）一见钟情，很快将其买下。这成为了布朗收藏新方向的一个里程碑。本作品应该是瑞士收藏的第一件塞尚绘画，足见布朗夫妇的眼力。布朗夫妇同时还购买了亨利·马蒂斯的三幅素描和一件Friedrich Wield（Rodin的学生）的雕塑作品。同年，苏黎世的艺术家之家（Künstlerhaus）举办了瑞士首次专注于印象派绘画的画展，这也在一定程度上增强了布朗夫妇对现代艺术的肯定。
卡米耶毕沙罗（Camille Pissarro）
《春天的蒙马特大道》
（Boulevard Montmartre, Spring）
1897年作，油画画布，46.2 x55.2公分
朗麦特博物馆馆藏
在卡尔·蒙塔格的介绍下，布朗夫妇结识了巴黎私人收藏家牙医乔治·维奥，并于1909-10年期间收购了其收藏中的16幅重要作品，包括雷诺阿的《保罗默尼耶》，高更的《静物：盛有水果和柠檬的碗》，毕沙罗的《埃拉尼收割豌豆》，及莫奈的《暮光之城之浮冰》等，为其收藏的迅速建立打下了基础。布朗夫妇还用自己现收藏中的一幅菲利克斯·瓦洛顿作品置换了维奥收藏的希思黎，足见其着力收藏印象派绘画的决心。
保罗高更（Paul Gauguin）
《静物：盛有水果和柠檬的碗》
（Still Life with Bowl ofFruit and Lemons）
约1889至1890年作，油画画布，50 x 60 公分
朗麦特博物馆馆藏
布朗一家与艺术生活在一起，因为热爱而购买收藏艺术品。他们对于艺术作品的选择了体现其生活的道德价值观。Villa Langmatt（lange Matte, 意为辽远的草地）是布朗夫妇的故居，也是朗麦特博物馆的前身。西德尼·布朗有着浓厚的英国故里情节，想要将自己在瑞士的居所修建成英国乡间别墅的样子，营造理想化乡村生活的轻松生活氛围。反映灯红酒绿城市生活的艺术作品没能进驻到Villa Langmatte；风景画——印象派的首要主题——以及静物画和人物肖像画成为了收藏的主体。直至一战，Villa Langmatt的收藏都是瑞士最重要最纯粹的印象派绘画收藏。
保罗·塞尚（Paul Cézanne）
《黑城堡公园里的树木和岩石》
（Trees and Rocks in the Park of the Chteau Noir）
约1904年作，油画画布，92 x 73 公分
< style="margin-bottom: 0em;white-space: normal;text-align: center;line-height: normal;">朗麦特博物馆馆藏布朗夫妇的收藏源于他们作为艺术爱好者的私人收藏，并非面向公众，体现的是收藏家私人的审美偏好。布朗夫妇的三个儿子均无后代，其子John Brown将整个收藏建立成西德尼与珍妮·布朗基金会，并于1990年对公众开放。
如果要用音乐来体现Villa Langmatt的感情色彩，非毕夏普的《甜蜜的家》（Home, Sweet Home. Sir Henry Bishop）莫属。虽然经过翻修，博物馆在馆长Dr.phil. Markus Stegmann的带领下至今仍然保持着那份英国田园风光的惬意和家的温馨。Villa Langmatt成为了巴登市民以及世界各地游客的心之所归，珍妮和西德尼应该会很欣慰。
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苏富比西洋古典艺术部专家
杨虹仪
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