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1972年，在伦敦佳士得的一场拍卖会上，一只元代的青花釉里红大罐，以22万英镑成交，创造了当时的中国陶瓷的世界纪录。对于刷新中国瓷器拍卖价格的这场拍卖会，各大媒体争相报道，掀起了国际范围内的中国陶瓷热。这件拍品的买主是坂本五郎，瞬间成为了古董界的明星。坂本五郎是世界级古董店“不言堂”的创立者。他为得到这只元代的青花釉里红大罐，已做好破釜沉舟的准备——卖掉所有藏品，甚至“不言堂”。坂本五郎一生是个传奇，他1923年8月23日出生，家中排行老五，所以叫五郎。这场地震比我国唐山大地震的震级还高，死亡人数大约15万。他家木屋垮塌的瞬间，母亲拼尽全力，将孩子们拖拽出废墟，转移到开阔地。他的父亲被重物压住，母亲冒着不断的余震，将丈夫救出。小学毕业后的十年间，坂本五郎一直在一家海产店当学徒。后来为了养家，他从事了买卖旧衣服的行当。可听人说古董的利润比旧衣服高多了，坂本五郎计划改行买卖古董。到古董市场，寻觅有价值的老东西，东边买西边卖赚取差价。他刚入行时，也交过不少学费。千挑万选买下的一幅画，等到出手时，别人告他是个赝品，最后只能以进价的一半脱手。
每一行都有门道，坂本五郎购买了古董方面的书籍，又当面请教业内的前辈，学习到不少专业知识。在坂本五郎积累了一些经验，并且手中有了些资金时，机会降临。一天，江户（东京）郊区有人要出售一只景泰蓝花瓶和一组银质的烫酒器。行业内有位朋友告诉他，这些器物在江户一代很有市场，建议他倒一手。坂本听到后，就立刻找到卖家，这是他第一次见到景泰蓝花瓶实物。卖东西的老人家张口就要价1000元，无论怎么还价，都不肯让步。坂本虽然第一次看到这两个物件，但凭借自己的眼力，觉得东西不错，咬咬牙，把它们买了下来。第二天一大早，他就直奔东京的无极亭市场，可是市场一个人都没有，一问才知东京美术俱乐部有活动，下午才开始。这时候来了一位老者，正要前往东京美术俱乐部，五郎对老者很恭谦，于是俩人相邀同行。东京美术俱乐部成立于1907年，那年正是中国光绪年的尾声。东京美术俱乐部并不是个娱乐场所，它类似于商会的一个组织，这里的会员都是日本一流的古董商。当坂本五郎走到门口的时候，里面的拍卖已经开始，但由于俱乐部实行会员制，他被挡在门外。正当他无所适从时，刚刚相识的那须屋茶具店的老板——野口淑太郎先生对他影响很好，就喊住了他。野口先生看完他所带的器物，告他说也许能卖个好价钱，然后就出面把坂本带来的器物拿进去拍卖。景泰蓝花瓶，最后拍出了1万元的好价钱。这是年轻的坂本入行以来，赚得最多的一次，一进一出赚得九倍的差价，心中暗暗感激朋友提供的讯息。在以后的收藏交易之路上，他总会给提供有用信息的人一些好处。当时拍卖场座次都是按会员的资历排列，正面前排座位都是留给最有名望的古董商人。坂本暗下决心，将来有一天，我也要做到最前排的位置。1947年，坂本五郎在自己家乡开店，店号就叫“不言堂”，取自《史记》中的“桃李不言，下自成蹊”。创业初期，坂本一听说有好东西出售，不管自己能不能买得起，都要赶去瞧一瞧；只要听说谁手上有好东西，他都要登门讨教一番，尽管有时是冷脸相迎；只要是能赚钱的，无论是什么，他都会去收。这就是我们常说的做生意要“三勤”——眼勤、嘴勤、腿勤。1960年，坂本五郎前往东京日本桥开店，开始了海外生意的拓展。坂本在国外收购到老的日本瓷器，再带回去出售，利润空间巨大，他的生意和知名度一天天开始扩大。两年后，他在美国布鲁克林博物馆，见到了元青花鱼藻纹大罐，十分喜欢。他回到日本还是念念不忘，便让懂英文的店员写信给博物馆，表达自己的喜爱之情，想让博物馆割爱。两三个月后，在东京美术俱乐部的交换会上，一只元青花鱼藻纹大罐现身。这时的坂本五郎在熊本出差。夜晚，店员打来电话：老板，明天拍卖品中的鱼藻纹大罐，和您在博物馆里看上的那件很像。坂本五郎一听，顿觉热血沸腾，特别告知店员，明天一定仔细观察器物和其他会员的反应。第二天拍卖前，店员仔细观察了器物，将情况打电话向他汇报，并将现场有人看真，也有人认为是仿品的情况一一汇报。坂本远在他乡，不能亲眼看到，干着急没办法。他索性对自个儿说，赌一把。坂本坚定地说：不管他们出什么价，你就出最后一口价，罐子一定要买下。当天鱼藻纹大罐开价就1500万，随后就有两千万三千万的声音，“不言堂”开口就是6000万。没一会儿，后面又有人喊，7000万，8000万，最后“不言堂”9000万的价格落锤。日本有这样一个规矩，当价钱最后落锤以后，还有人愿意要的话，那就靠抽签儿决定命运，以抽签的方式决定拍品的归属。抽中的人付钱带走，即使你以最高价格拍下来，也不能拒绝抽签这件事儿。坂本五郎瞬间就惊呆了，没说话。虽然说了无论如何都要买下来，他没想到价格如此之高——市场行情最高价的两番。最后他告诉店员，买下来就好，赶紧把器物带回家，我回去之前，谁都不准看。然后他改变行程，急匆匆得往东京赶，大罐是购得了，但真伪谁也不知道，他的心中忐忑不已。他一进家门，先到寄放母亲遗像的房间跪拜，祈祷母亲保佑这个大罐是真的。当坂本推开存放器物的屋门，终于看到了实物，下一秒他就举起了双手，欢呼万岁。后来他回忆说，当看见这个名副其实的珍品时，他旅途劳困一扫而空。这绝对是货真价实的世界名品，比布鲁克林博物馆的那件还要珍贵。他仔细地清洗了大罐上的陈年污垢后，还跟它一起泡了个澡。坂本心里感慨，这只大罐中世纪来到日本，到今天还能完好无损，仏神保佑，赐给我一个大礼。休息时已到深夜，但坂本就是睡不着，他索性起身，一个人在房间里静静地欣赏着大罐。这件元青花鱼藻纹大罐，器身中段绘有莲池、鳜鱼、草鱼等内容，是元代瓷器上常见的纹样。鱼和多余的“余”同音，包含了财富、好运有余的吉祥寓意。同时，鱼类产籽繁衍，又被赋予了子孙繁荣的象征意义。他想起小时候，父亲死后，母亲常常卖鱼，自己在海产商店里打工时与无数的鱼打交道，成为古董商人后，依然喜欢鱼的纹样，这就是文化的缘故，也是他个人的一个情节。坂本打算一辈子将这件鱼藻大罐留在身边，奉为家宝，世代相传。很多人听说坂本拍得一件宝贝，都想买下来，坂本都一一回绝了。这个时候，负责为安宅英一收藏瓷器的伊藤郁太郎也联系到坂本，表示想以15000万的价格购买。安宅英一是富二代出身，是“安宅收藏”的主导者，他收藏了许多国宝级的瓷器。安宅收藏的瓷器后来都进了大阪市立“东洋陶瓷美术馆”，伊藤郁太郎担任了第一任馆长。在与坂本沟通无果后，伊藤打算放弃，把这件事报告给正在瑞士的安宅：现在已经出价到15000万，坂本不肯出手。坂本在买下青花鱼藻纹大罐的两三天后，在晚上突然接到了一个从瑞士打来的长途电话，对方正是安宅。安宅英一说：我马上更改行程，明早就回国，请务必让我看看那件大罐，一下飞机就赶过来。但这件青花鱼藻纹大罐是母亲支撑这个家庭的象征，也是坂本感触极深的鱼纹。安宅英一来访，一定是想得到这件器物，这无疑给坂本设置了一个难题。当年，这家主人家道中落，将好几件瓷器一起委托茶具店拍卖。对方的要求，是这件大罐儿一定要卖到10万以上，其他东西随便卖。而更巧合的是，受委托的中间人是坂本五郎刚入古董界时的一位恩人。用如此高价从他手里买下这件器物，也算是坂本五郎报恩了。安宅英一从瑞士飞回日本，见到了坂本，表示非买不可。坂本也为难了一阵子。最终，这件青花鱼藻纹大罐以约两倍的价格卖给了安宅英一。但坂本每每回忆起来，总是很舍不得。他常说自己卖亏了，他说：虽然不想卖，但自己购得这件青花鱼藻纹大罐后，手头也确实没什么钱了，生意还要继续，没有办法只得出手，做生意就是这样。但伊藤听了他的话有些不满：我们用一亿八九千万的价格，买下了你八九千万买来的器物，你哪里亏了？其实文物的价值很难用价格衡量，感受不同，文物的价格差异很大。与这只青花鱼藻纹大罐失之交臂，一直是坂本五郎的遗憾。时间来到1972年，当他听说在伦敦有元代釉里红大罐要拍卖时，就准备无论如何也要拿下。他准备孤注一掷，将所有的藏品卖掉，甚至把“不言堂”也出售掉。拍卖当天，争夺果然如坂本所料，青花鱼藻纹大罐的价格像坐了火箭一样飙升，最后坂本以22万英镑（1.8亿日元）击退对手。竞拍得手后，坂本迅速离开会场，灌下一杯烈酒，才平复了突突跳动的心脏。坂本五郎的一生很励志，从一个两眼一抹黑的门外汉，到称霸一方的古董界大鳄，付出了多少艰辛只有自己清楚。随着年龄和阅历的增长，他渐渐放下拥有的执念，将准备家传的元代釉里红大罐转售给另一位英国古董商人。超强的商业嗅觉和审美情趣，使他总能把握住最佳行情。1999年4月，坂本以2917万港元的价格拍下明成化“斗彩鸡缸杯”。2014年，坂本再次出售时，香港收藏家刘益竞拍到的价格已高达2.8亿港元，这就是投资的眼光。注：本文转自网络，不代表本平台立场，仅供读者参考，著作权属归原创者所有，如涉及版权等问题，请作者添加小编微信(guwannadianshi-6)与我们联系，我们将在第一时间处理，感谢！
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