西泠网拍 · 二月月拍 | 书斋雅玩、古玩瓷器、名家篆刻、造像艺术等文玩类精选
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来源：邦瀚斯拍卖Lot1080 Dr.Drean.Edell旧藏说明：“仙人乘槎”出自张骞出使西域之神话传说，张骞出使西域时遇河阻碍，溯河而上欲寻源头，未料却达仙境。后人以“仙人乘槎”喻“一帆风顺”、“平步青云”之吉祥寓意。此件玉雕摆件为匠师取一块天然整料，随形刻画三位仙人乘槎的场景。槎型写实且生动，刻画得精致到位。槎内深挖，内坐一位捧桃仙人，眉清目秀，神态慈祥；右侧一位仙人，有挺立的苍松为伴，衣袂飘逸，姿态见有悠然之意；左侧一位童子，环抱如意，神态安详自若，欢喜之情溢于言表。整体琢工精细，风格朴实，布局合理，神形兼备，引人神思。以优良玉材为料，质地细腻温润，卓然出群。此件拍品将艺术的表达和现实的愿望完美结合，为不可多得的玉雕珍品。说明：碗分盖、身两部分，碗敞口、腹部斜收、圈足，盖设圆钮，与碗紧密扣合。盖碗以粉彩满饰各色花卉，百花圃簇似锦，将底釉遮住，不留空隙，故而得百花不露地之名。图案绘牡丹、菊花、茶花等，各色花朵将整个画面填满，不露出瓷底，也不露出花朵的枝干，如同天女散花般，繁密之极。全器釉彩妍美多姿，画工精细繁密，处处彰显出乾隆彩瓷无与伦比的华丽与尊贵。说明：炉敞口，折沿，束颈，扁鼓腹，腹底有等距离三足，呈三足鼎立，足端外撇，三足外侧有突棱。内外通施天蓝釉，以钧釉之天然窑变为饰，淡雅天蓝与瑰丽红紫色窑变相得益彰。香炉，是“香道”必备的器具，造型多样，但万变不离其器型用意，此件天蓝釉三足鬲式炉在保证器具用途的前提下，整体气质淡雅，实符礼佛所需清净素雅之气，充分表现了钧窑高超的制瓷技艺。![]()
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得趣 · 文人书斋雅玩专场
2月25日 21:00 开拍
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来源：1.James Leipner伉俪收藏2.1978年赠予布鲁克林博物馆，布鲁克林（馆藏编号：78.201.3） 3.同一藏家旧藏展览：布鲁克林博物馆，布鲁克林，1980-1988年。说明：玉质青白，通体匀净，质地莹润细密，包浆古雅。此觚仿三代青铜器而制，侈口，长颈，弧腹，高足外撇。四边出戟，颈部雕琢蕉叶纹，下饰两周雷纹，颈部两侧有一对兽首耳，下衔活环，中段腹部圆鼓，以浮雕兽面纹装饰，足部与颈部基本对称但略短，环饰雷纹与蕉叶纹。整器制作技法精湛，精美绝伦，综合运用掏膛、浮雕、活环等多种技法，去地碾琢平整，打磨娴熟光润，极富装饰效果，充满仿古之意趣，古朴之中带有灵秀之气。来源：1.Property of a Lady女史珍藏 2.苏富比拍卖3.同一藏家旧藏说明：水盂取整块青白玉料掏挖而成，质地细腻，光泽莹亮，局部有褐色沁，更添古韵。整体以荔枝为形，镂雕枝叶及小颗荔枝为柄饰，果实饱满，枝叶攀扶，叶脉以阴线浅刻，荔枝表面减地浮雕谷纹，以表现凹凸不平的皮纹，口沿出趴伏一只螭龙，正向内窥探，形态生动。整体构思巧妙，造型精巧别致，刀法娴熟精湛，器表打磨光滑，细微之处干净利落。“荔”与利字谐音，以荔枝为形更有大吉大利的美好寓意，置于文房，极富情趣。![]()
说明：黄玉质，局部有红褐色沁。箍形器呈矮圆筒形，身略宽，一侧稍窄，内壁光素，外璧高浮雕四组蝉形纹饰，造型简括，予人坚实丰满之感，高古气息明显。箍形器或为发束，或为佩饰使用。本器通体抛光规整，简洁中可见规矩。造型沉稳典雅，包浆浑厚，古朴温润，光气灼灼。1.高：49.3cm 长：53cm 宽：45.9cm2.高：49.3cm 长：52.8cm 宽：46cm说明：禅凳以紫檀料制成，凳面四框内镶藤软屉，束腰，四方形腿边缘起线，下端伸展为线条明练的马蹄足，敦厚稳固，劲峭有力。四腿之间以罗锅枨相连。此禅凳用材粗硕，线脚简练，比例适当，造型典雅，工艺精致，色泽华丽优美。说明：笔筒竹质，圆筒状，以竹节横膜为底，并隐起三矮足，包浆红润自然。竹材厚壁，外壁以通景形式浮雕东坡赤壁夜游图，以高浮雕、镂雕等手法结合镌制，生动再现了苏轼与客夜游赤壁之情景：奇木古松立于山石嶙峋间，松下流水中一舟泛游，其上苏东坡携佛印和尚及友人欢谈正盛，小童煮茶侍奉，后有老者撑船而行。人物神情、姿态各异，眉目宛然，衣褶清晰，细节如发须、手部、衣饰与器用等毫不含糊。整器画面野逸幽绝，雕琢精细，立体感强，运刀遒劲清丽，人物刻画细腻，具有笔致墨韵。尤其笔筒镂刻甚深，乃至以镂雕技法表现景致错落，观之极富层次感，实具嘉定竹人之妙技。中国历代瓷器专场
2月26日 19:30 开拍
说明：此黄釉摇铃小瓶为雍正摇铃瓶中的隽品，其稳重的造型配以高贵的黄釉充分展露出其时匠师的鬼斧神工。整体器形规整，具厚重感。口、颈、肩与器身比例协调，造型庄重俊巧。外壁施黄釉，器表滋润光滑，色泽温润淡雅，包浆自然。因「黄」与「皇」同音，明清时期的黄釉瓷器只有皇家才能使用，故黄釉是皇家控制最严格的一种颜色，此品极为珍贵。足内施白釉，白釉硬度、亮度皆坚致细润。底写青花「大清雍正年制」六字三行楷书款。藏者简介：观海楼主人关氏早年出生于沪上，其父为上世纪沪上制造业巨子，五十年代举家迁往香港，后赴英国留学，在伦敦居住近20年，80年代重返香港，从事医疗行业，闲暇之余留恋于中国传统文化，其收藏开始于80年代，以书画扇面，竹木牙雕，瓷器为主，积攒多年呈蔚为大观。关氏秉承家训低调处事，其藏品多怡然自乐，不轻易示人，今朝有幸得关氏整理藏品，部分重复品则选择出让，我们得以有幸一睹香港老派藏家之悠然品位。![]()
文房古玩专场
2月25日 19:30 开拍
说明：本品造型端庄，其结构反映传统美学审美的古典情趣，既具有坚固的稳定性，又带有赏心悦目的观感。正面饰兽面纹，足身嵌金银饕餮纹装饰。外壁通体以错金银嵌飞鸟、兽纹装饰，整体工艺制作考究，灵巧之中兼具静穆之美，古朴端庄，铜色厚重沉稳，错金层次分明，当为清代器物中之佼者也。整器造型奇诡，胎体厚重，铸造精美。虽是商周的装饰纹饰，但纹饰形象变形，错金银和铸造工艺相得益彰，形成时代特有的装饰效果。说明：本品为菊瓣式喇叭口，圆腹，外撇圈足，通体作瓜棱壁，似一朵硕大的菊花。渣斗为碧玉质，绿意盎然。其色，内敛深沉；其质，温润纯净，其瑕，含蓄静雅。墨绿籽料色浓纯，平添一份沉静的厚重感。菊之高雅脱俗、隐逸不争的气质，暗合文人雅士的审美趣味，又如李清照的“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，将思比菊，其形神与器物完美融合。本品器型雅致，色泽醇润，实乃玉雕臻品。![]()
名家篆刻及印石专场
2月23日 19:30 开拍
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图录号 3006
清·胡钁刻青田石蔡鼎昌自用印
1.9×1.2×4.7cm
RMB：30,000-50,000
出版：1.《胡钁印谱》P51，上海书画出版社，1991年。2.《赵之谦印风（附胡钁）》P119，重庆出版社，1999年。3.《胡匊邻印存》P150，上海书店出版社，2015年。印面主人简介：蔡鼎昌［清］，一名鼎，字公重、春畴，杭州人。诸生。嘉兴校官，又曾入采访忠义局。工画山水，得戴熙遗意。
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图录号 3005
来楚生刻青田石闲章
2×2.1×5.3cm
RMB：20,000-30,000
出版：《然犀室印辑》P55，荣宝斋（香港），2000年。来源：1995年荣宝斋首届拍卖会·印章文玩Lot.8。
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图录号 3045
昌化鸡血石章
1.4×1.4×5.3cm
RMB：5,000-8,000
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文房四宝专场
2月25日 20:00 开拍
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说明：墨圆形，双面其框，面书“双雉曲”，另面绘人物双雉图，远山云绕，双雉落于奇石之上，两高士高谈阔论，侍童立于一侧。侧署“程君房制”、“寥天一”。历代造像艺术专场
2月25日 21:00 开拍
说明：此尊菩萨面容端庄祥和，透着一种亲近感，袒露上身，丰乳细腰。双手于胸前结印，全跏趺坐于仰覆莲座之上，头戴摩尼冠，帔帛自双肩自然垂下，柔畅地绕过手臂，经膝下后垂于座上，形成华丽柔美的线条。佩戴的项链、臂钏、脚镯，以及莲座上沿的连珠纹精美均匀，自然垂下飘带、衣纹生动流畅，双层莲座，上沿饰一周连珠纹，莲花叶瓣宽大、饱满。整体造型华丽写实，工艺精湛繁复，承袭早期永宣造像的风格的清康熙时期造像，表现出宫廷造像一类中较高的艺术水准。
说明：这尊京造檀香木漆金观音整体保存完好，脸庞圆而下收，双目低垂，表情沈静安详，下身着僧裙，呈跏趺坐，右手施说法印，左手施禅定印。菩萨身形饱满，宽厚的胸廓，衣折线条简洁大方，疏密有致，做工规整，有典型的京工造像的风格，艺术感极为强烈。说明：大理国之盛世持续至13世纪中叶，直到元朝大蒙古国忽必烈皇帝“革囊渡江”，将之消灭。灭国之后，当地仍然由被元朝任命为大理世袭总管的段氏所管理。佛教传入洱海地区约是在公元8世纪， 此尊阿弥陀佛螺发整齐，面庞方正，开脸有着大理造像较典型的样式，佛身着单肩衲衣，衣褶造型简洁流畅，双手于脐前作禅定印，半跏趺坐，大理佛教造像的一个特点，阿弥陀佛、大日如来等佛像多为半跏趺坐，不同于中原和西藏的佛像。
19:00 中国陈年名酒专场
19:30 勉斋珍藏紫砂艺术专场
19:30 古籍碑帖美术文献专场
20:00 当代名家书画专场
20:30 外国名人手迹专场
21:00 中国书画作品专场
21:00 茗事 · 文人与茶精品专场
2月25日
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