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北朝时期，河南、河北与山东地区积极吸纳南方瓷器烧造工艺，同时又融汇当地汉晋釉陶技术传统，在变革与创新中不仅成功烧制出了具有当地艺术特色的青釉、黑釉与褐釉瓷器，同时还发明了白釉瓷器。
根据考古资料表明，巩义窑、相州窑、邢窑、磁州窑、淄博窑等名窑均创烧于北朝时期，并在造型、釉色、装饰技法等各个方面形成自身鲜明特色，取得了非凡成就。
北朝瓷器利用拉坯、捏塑、模制等成型方法制作的瓷器，造型规整，注重实用性与艺术性的有机结合。
无论是碗、杯、盘、豆、钵、盆等日用器皿，还是罐、瓶、尊等盛储类器物，皆呈现出厚重浑圆、粗犷质朴的风格，与南方青瓷那种清新、秀美的风格形成鲜明对比。
磁州窑青釉瓶
北朝瓷器釉色品种以青釉为主，兼有少量的黑釉、褐釉与白釉，釉层厚薄均匀透明，玻璃质感较强，透过釉层可窥见胎面。
其中，白釉瓷器的出现意义深远，为研究中国早期白瓷的起源问题提供了珍贵的实物依据。
青釉
北朝青釉瓷器主要承袭了南方青瓷技术。
但因原料产地不同，瓷胎与釉料含铁量不同，并受工艺配方、烧成技术等因素影响，北朝不同窑场烧造的青釉瓷器在釉色上也呈现出细微的差别。
寨里窑胎色深灰，釉面青翠晶透。
邢窑胎色浅灰，釉色绿。巩义窑因胎体原料的含铁量较低，故胎色白，釉色淡雅，釉面光润纯净，也称白胎青瓷，共性是普遍存在着积釉和开片现象。
积釉部位往往釉层较厚，色调较深，甚至呈现黑褐色，带有强烈的玻璃质感。
巩义窑青釉碗
黑釉
从窑址出土标本看，北朝黑釉瓷器是与青釉瓷器同时出现的，且为同窑烧造。
由于釉料中所含氧化铁量的不同以及受窑室温度和气氛变化的影响，釉色深浅浓淡不一，有的色调一致，黑如漆器，有的色调不均，浅如酱褐。
北朝黑釉瓷器除釉色与青釉瓷器不同外，造型上饼足微凹、足缘斜削一周、内底有支烧痕及施釉工艺上的器内满釉、器表半釉等特征均与青釉瓷器一致。
褐釉
褐釉与黑釉相似，但釉料配方稍有变化，烧成温度也稍低些，产品釉色效果欠佳，釉面不够洁净与润亮。
北朝褐釉瓷器造型多为瓶、罐类器物。多数胎色较深，胎质较粗，杂质较多。釉色深浅不一，施釉不及底，器表有修坯旋痕。
白釉
河南省文物考古研究所在2005~2007年发掘巩义白河窑址中发现了北朝早期白瓷。
主要有杯、碗、盘、洗等小件器物，胎体细白，器壁较薄，一般呈直壁深腹，底部附圆饼状实足。
器内满釉，器外施釉过腹，没有垂釉现象。北朝白釉的釉面滋润，颜色白中泛青，显示出过渡期白瓷的典型特征。
从出土瓷器看，北魏时期巩义窑青釉瓷器的器内多留有三足支垫痕，而白釉瓷器的器内却罕见三足支垫痕。
白釉瓷器与青釉瓷器通过支垫粘连在一起，表明当时的白釉瓷器是和青釉瓷器同窑烧造。
至于白釉瓷器的器内不带支垫痕的现象，则说明白釉瓷器入窑的时候不是和青釉瓷器混装的，而是有意装在最上层的。
北朝瓷器装饰主要是胎装饰。
所谓胎装饰，是指直接施于胎体表面的装饰。
它伴随着陶瓷发展而发展，与生俱来，关系密切。
北朝瓷器胎装饰受当时生产力影响，虽然承袭了南方名窑传统，但又不断结合当地技术条件，在模仿中不断创新，从而形成了鲜明的自身特色。
从使用的工具以及操作技法上看，可分为刻划、浮雕等。
图案清晰，布局规整，风格朴实，此外还有剔釉装饰，工艺独特，技法娴熟。
刻划
刻划是利用竹木类工具的尖端将图案花纹勾划在陶瓷胎体表面，然后罩釉烧成。因线条在釉下，故也称暗花。
北朝早期瓷器上刻划装饰多为弦纹。
较为多见的是在碗、盘、钵、盆的口沿部位刻划一道弦纹，而在瓶的颈、腹部位刻划数道弦纹。
北朝后期开始出现刻划仰莲瓣纹与覆莲瓣纹，体现出佛教文化的高度发展。所刻划的莲瓣纹，刻工精细，线条流畅，图案清晰。
浮雕
浮雕是指凸起于瓷胎表面的立体图案雕刻。
根据图案深浅程度的不同，又可分为浅浮雕和高浮雕。
北朝瓷器上的浮雕图案以莲瓣纹的艺术水平最高，并普遍流行于北朝后期的磁州窑与淄博窑。
以1978年磁县大冢营村茹茹公主墓出土的仰莲瓣纹器盖及1982年淄博市淄川区龙泉镇和庄石室墓出土的青釉莲花尊为典型代表
莲瓣凸起，呈现立体状态，凝釉处釉色碧绿，十分美观，显示了高超娴熟的装饰工艺技巧。
剔釉
所谓剔釉，是指器物成型挂釉后，在未干之前勾勒出图案，然后剔掉多余部位，再经高温烧制而成。
巩义白河遗址出土有剔釉露胎标本，以黑釉钵为代表，其外口沿下及腹部各有两周凹弦纹。
这种因剔釉露胎而形成的凹弦纹，与北魏洛阳大市遗址出土瓷器的装饰技法完全一致，也与西方玻璃器有着相似之处，独具匠心，颇具时代特色。
北朝瓷器烧造时间虽然不长，但由于工匠锐意进取、勇于革新，善于吸收和总结当时先进的生产工艺和技术，故而形成了个性鲜明的艺术特色。
其中的白釉瓷器更堪称是北方制瓷技术的一大创举，为中国古代陶瓷发展史书写出浓墨重彩的一笔。
出品北京陶瓷艺术馆
摄影：菜菜
编辑：闽小瓷
设计：萌萌＆鲸鱼
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