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1.可可一号 2006年作
2.可可二号 2006年作
他的创作紧紧围绕着个人生活经验，从周遭生活取材，将本人、模特、女友和宠物等作为画面主角，以诡谲的想象力和独有的诙谐理念探讨着生死、暴力、两性等人生命题，又以细腻的笔触和平面化的手法营造出异于常态的画面氛围，呈现出一种华丽而繁复的平面装饰风格。
同很多“80后”一样，陈飞从童年开始就接触了大量的欧美与日本流行文化，前者独特的漫画与电影美学对其产生了不可磨灭的影响。在陈飞早期的作品中，艺术家大量运用优雅细致的笔触去刻画各种粗俗的事物与场景，通过这种强烈的对比来挑动观者的情绪与感官，以幽默调侃的卡通式语言表达了对生命与欲望的深刻感受。
1.左拳无力 布面丙烯 2007年作
2.此毛非彼毛 布面丙烯 2006年作
3.小狗 布面丙烯 2007年作
4.反击 布面丙烯 2007年作
5.六必治 布面丙烯2007年作
6.Go 2006年作
7.Hello！How are you？2006年作
8.沉浸在幸福的海洋2006年作
9.还在画画？2006年作
10.小鸟 布面丙烯 2006年作
一根筋
郭鸿蔚：你觉得你作品中最让你自信和出彩的东西是什么？
陈飞：首先是我的想法，还有我所付出的超于别人的时间和精力。
“凑近点看陈飞的绘画，你就知道什么叫做用视觉的方式定义‘顽强’了。如果将来艺术史里能有个‘工笔丙烯画’的流派，那铁定要推陈飞为鼻祖。用他自己的话说，他就是那种‘实力派’艺术家，近两年的作品几乎没有哪张能在三五个月内完成，不是他的效率低—那可真不是人干的活儿啊—丝毫不能乱的人毛狗毛、像迷宫一样复杂的机械构造、几乎令人窒息的花海、还有动不动就上百人的肖像...”—— 房方
陈飞运用线条的准确性、概括性以及观念的表现力都被他把握的十分出色，其中也有脱胎于中国画中的工笔画。陈飞的作品有着细腻的造型，尤其比如对大面积的森林，花草的刻画和着色，细腻中传递着中国人对客观自然表现的哲学理念。在人物表情上的刻画，陈飞的用笔依旧可以看出传统工笔中对“传神写照”的美学追求，并且在创作中把这种语言形态带入当代绘画的创作范畴并成功的转换为了自己的风格化语言。
1.故事里的事说是也是不是也是是也不是 2007年作
2.名画 2008年作
3.送同志们留念 2008年作
4.我很好 2009年作
5.肖像 2007年作
6.夜游神 2008年作
我的安全气囊打开了 2007年作
BADTASTE
陈飞的画有一种接近90%的酷，刚刚好！
2.坏叔叔—献给安东尼奥尼·米开朗基罗 2010年作
3.乓 2010年作
4.乒 2010年作
5.勤劳致富 2008年作
6.青春——男 2010年作
7.青春——女 2010年作
8.无神论（双联作）2007年作
只有傻瓜才悲伤 2010年作
北京保利拍卖2015年春季拍卖会成交价：RMB 632,500
“和许多80后画家最初带给我的观看经验不同。我一直偏爱陈飞作品里关于成长的那一部分。那不是通常意义上的卡通类艺术家经常带给我们的轻薄和轻松。相反，我在这些充斥着大量单色的画面里读到了大量的细节。这些细节下面经常埋藏着一些莫名的忧郁，一些混淆着幽默的暴力。他似乎一直蹲在某个摇曳的树梢上张望，一点风吹草动都会如电流从身体传过，造成一些表面看上去平静而实则惊心叵测效果，而事后，你发现这些看上去华丽乖张的画面不过是他生活里波澜不惊的鸡毛蒜皮。”—— 尹朝阳
献给那些我爱的人-致丸尾末广 2010年作
北京保利拍卖2021年秋季拍卖会成交价：RMB 897,000
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1.杀人者——低俗小说 2010年作
2.复仇者——杀死比尔 2010年作
3.变异者——五英尺高的女人 2010年作
4.复仇者——兰博 2010年作
5.征服者——愤怒的公牛 2010年作
6.杀人者——美国精神病人 2010年作
7.杀人者——鱼人2010年作
8.杀人者——趣味游戏 2010年作
陌生人
对透过画面来进行人物内心的挖掘，这是陈飞作品中最吸引人的部分。
他对个体性格的心理活动排序映现出了人作为高级动物的最初级的思想状态，虽然看来在背景衬托下这些人物显得有很多难以言述似乎像是秘密的故事，但是这是陈飞为画面需要而有意安排的，在因为漂亮而作的泛矫情化的美丽铺陈，也恰好把人物的状态通过情景营造推到一个充满矛盾的戏剧性冲突。
荒诞和滑稽的高潮点这是我们从陈飞的作品中看到的，那些看起来毫无叙事感甚至愚钝木讷的图画形式呈现在画布上之后，使我们在观看作品时的体验上就会觉得相当陌生，这种陌生感也成为陈飞作品中贯穿始终的线索，同时，这条线索顺其自然的呈现出陈飞作品在当代艺术界独树一帜的绘画气质。
1.东棉花2011年作
2.陌生人（双联作）2011年作
3.青蛙王子 2010年作
4.目露凶光 2010－2011年作
5.拾荒者 2010年作
6.失踪 2011年作
7.北方 2012年作
奇迹 2010年作
青春期（一组4件）
2007, 2011, 2012年作
布面丙烯、树脂手工着色及综合材料
《老男孩》直径40cm
《肖像 》120×75cm
《清凉》30×20cm
《夜游神》40×22.5×22.5cm
北保利拍卖2021年春季拍卖会 成交价：RMB 1,725,000
来日方长
陈飞的作品一直相当具有自传性。
在暗讽及思考道德与政治问题的同时，陈飞也喜欢自我嘲弄。他的画作关注的并非多么宏大的题材，他擅长的是场景的编排。那些日常生活中再普通不过的场景因为繁琐的细节和角色的设定，往往能激发出紧凑的张力和出其不意的戏剧感。陈飞对细节有着近乎偏执的苛刻，墙纸上铺满的盛放的鲜花、繁茂而芜杂的丛林、浓密的毛发……陈飞不吝笔墨、不厌其烦甚至是机械地勾勒每一根线条、每一个细微之处，也正因如此，才为作品注入了强烈的写实感和剧照感。观者立于画布前，往往会因为不安而退后，却又不由自主地被“绑架”着去揣度画布里的叙事和角色的心理。
3.来日方长 2015年作
4.失算的猎人 2014年作
攀登艺术的高峰 2015年作
美术
陈飞喜欢以讥讽手法处理经典作品，一反传统，以营造他者感觉。
卡通源于将设计从一表面转移到另一表面，这一手法最为人熟知的是米开朗基罗（ichelangelo）在西斯廷教堂的穹顶壁画，今天这转移程序主要用于动画电影，亦是陈飞学生时代的主力。电影本质上是连串静止画面构成的动态陈述，选定一帧静止图像，即是以转喻的手法来突出某一时刻。在“美术”系列创作中，陈飞以中西方普遍认同的（艺术）历史时刻为素材，解读他眼中的当代（艺术）史。
陈飞的创作没有随机成分，均是精心营造，尽管有不少地方留待意会。他笔下的日出光芒四射，中心实则是空白，与西方纹身中老套的升日相似，而在重拾这图纹设计的同时，显然刻意避开了其黑暗的由来。
即使描绘边缘一族或另类情景，陈飞也自成一格。次文化和高雅文化的各种意象，无分中西，皆可拈来戏谑指摘。纹身或许是体表的永恒印记，但蕴含的信息却不是一成不变，背后的故事更是任人解读。陈飞不一定反对等级（次文化也会排外），只是喜欢颠覆罢了。
博物学 2016年作
早集
陈飞在这个系列作品展览中将地缘关系、文化博弈与身份归属等宏大命题揉杂于人间烟火中，汲古探新地构建了一幅本土生活的全景画。
乍看之下，该系列似与陈飞之前的为人熟知的肖像绘画存在取向上的分野：主体刻画与情景建构脱离了早期士郎正宗的趣味；易被拓展的叙事空间变得扁平与质朴；波德莱尔式的激情也从画面中退潮。
一切变得更易读，却又更难以读取。然而，与其将静物系列视为一场断崖式的跃进，不如将其看作是陈飞多幕剧创作的第二幕。在这些暗礁状的新作中，人们依然可以清晰辨认出艺术家特有的黑色幽默与分镜风格。
“早集”或可作为陈飞集物、梳理和归纳过程的具象。细微之物经由画笔精心擦拭出了一个热闹非凡的群像市集，邀请观众进入静物背后万花筒般的折叠尘世。
祝福 2018年作
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