【文物之美】壁上丹青（十一）| 敬陵壁画
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壁画，指绘制在墙壁上的图画，有岩石壁画、建筑壁画、墓葬壁画等。中国古代最早的墓葬壁画发现于西周时期。汉代墓葬壁画发达，形成墓葬考古特有的风貌。唐代墓葬壁画达到又一个高峰，在视死如生的观念影响下，墓葬构造也竭力模仿人间等级制度，作为墓葬构成要素之一的壁画，也就和墓葬规模、葬具、随葬品一起，成为等级制的重要标志之一。陕西西安及附近地区，是唐朝政治、经济、文化的中心区域，有19位皇帝及数千位皇亲贵戚、高官要臣埋葬在这里。目前，发现有壁画的墓葬已有100多座，是中国唐代壁画墓最为集中、发现数量也最多的地区，其中，纪年最早的是高祖武德四年（公元621年）贺若阙墓，最晚的是文德元年（公元888年）僖宗靖陵。揭取下来的唐墓壁画多数收藏在陕西历史博物馆。
史载，武氏是武则天的堂兄恒安王武攸止之女，其父早亡，自幼养于宫中。玄宗即位后，武氏渐承恩宠。开元初，生夏悼王、哀怀王及上仙公主，皆天折于襁褓。生寿王李瑁，怕儿子再夭折，养于玄宗嫡兄宁王李宪府邸。又生盛王琦，咸宜、太华公主。开元十二年玄宗废王皇后，赐武氏为惠妃，宫中礼秩，一同皇后。开元二十五年十二月七日，武惠妃薨于兴庆宫，翌日，追赠为贞顺皇后，次年（公元738年）二月二十二日葬于敬陵。唐贞顺皇后敬陵坐北朝南，为斜坡墓道，长18.5米，宽2.45米，有7个天井。天井开口为长方形，墓道南端至第7天井长达35米，从第3过洞开始为砖券甬道。甬道中部设石门，石门由门额、门楣、门墩等部件组成，遍刻花纹，门扇仅存一扇，另一扇被盗墓者打碎后运往美国，2011年追回。墓道最浅处距离现代地表约0.8米，墓室距现代地面纵深达15米，墓室为单砖砌弧方形单室墓。唐贞顺皇后敬陵由于屡遭盗掘，随葬器物洗劫一空，2008年，经抢救性考古发掘，共揭取残存壁画约68平方米，内容包括仕女、庭院乐舞、山水屏风、婴戏杂技等。
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红衣男装仕女
画面高119.3、宽79.1厘米
画中为两名并肩站立、体态丰腴的仕女，均头戴网状裹头巾与乌纱幞头，黛眉修长，两颊红润，目视前方，身着红色圆领窄袖长袍，腰系黑色革带，脚穿麻线鞋。右侧仕女双臂拱于胸前，双手隐于袖中，持一长条形物体，首端残损，经对比辨认，应是一柄云头形如意。左侧仕女双手于胸前捧一黑色圆盒。![]()
高髻回首持如意仕女
画面高119.8、宽59.8厘米
画中仕女头梳蓬松高髻，蛾眉丹唇，两鬓抱面，略回首，体态丰腴，上着暗黄长袖襦衫，下着淡青曳地长裙，肩披淡青色帔帛，足穿尖头履，左手持一云头形如意，右臂半抬，右手于胸前平托如意底部。
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高髻持如意侍女
画中仕女头梳蓬松高髻，蛾眉丹唇，两鬓抱面，上着淡青襦衫，下着赭色曳地长裙，双手持云头形如意于胸前，神情恬静端庄，雍容华贵。
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画中仕女头戴乌纱幞头，体态丰腴，面庞圆润，身着淡青色圆领窄袖长袍，腰系黑色革带，双手捧一饰有宝相花的盝顶方盒。类似的方盒形象，在李仙蕙墓、房陵公主墓壁画中也有发现，亦与1970年西安何家村唐代金银器窖藏出土的孔雀纹盝顶银方盒类似，故此推断此盒应是盛放化妆品的奁具。![]()
画中仕女头梳蓬松高髻，上着淡青色襦衫，下着赭色曳地长裙，肩披帔帛，足穿高头履，双臂半举，双手捧一赭色包裹。
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六扇山水屏风画
画面总宽4.4米，高1.3米
墓室的西壁由于紧挨着石椁，因此此壁画受到破坏最少，保存也最完好。西壁上部是红色影作木构，中间主体部位绘制的是六扇山水屏风，其中左侧三幅为已完成状态，赋彩并以红色绘制画框。右侧三幅则呈现出未完成的状态，以墨色绘画山水图，但并没有施彩，且没有完成红色画框的绘制。画面的构图基本一致，自上而下分别为远景、中景和近景。远景为高远的天空和连绵的远山，中景为雄奇高峻的两山夹一川，近景为平缓的江流，两山相夹的水流汇入到江流之中，山色以墨色为主并以青绿晕染，山顶远空中绘有云气。整个画面显得山势高耸雄奇，令人望而生畏。尽管文献记载盛唐妇女以体态丰腴为美，并且在出土女俑中多有反映，但是唐墓壁画中体态丰腴的仕女形象却并不多见。贞顺皇后敬陵壁画中的仕女形象尤为丰腴，是其与众不同之处，有一定研究价值。
唐墓壁画从内容来看，有四神、仪仗出行、仪卫、建筑、列戟、狩猎、马球、客使、文吏、乐舞、内侍、宫女（仕女）、山水等，涉及到唐代社会的许多方面，真实地再现了当时的宫廷生活和社会风貌，在纸本、绢本绘画真迹罕见的今天，显得尤为珍贵。唐墓壁画在丰富的文化、艺术土壤孕育下产生，其绘制技巧、风格以及表现力都达到了前所未有的水平，无论是人物还是动物，个个栩栩如生、活灵活现，充满着对生活、对自然的肯定和热爱，闪耀出大唐文明浓重的人文主义光彩和博大精深的底蕴，在中国美术史上占据重要的地位。
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