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壁画，指绘制在墙壁上的图画，有岩石壁画、建筑壁画、墓葬壁画等。中国古代最早的墓葬壁画发现于西周时期。汉代墓葬壁画发达，形成墓葬考古特有的风貌。唐代墓葬壁画达到又一个高峰，在视死如生的观念影响下，墓葬构造也竭力模仿人间等级制度，作为墓葬构成要素之一的壁画，也就和墓葬规模、葬具、随葬品一起，成为等级制的重要标志之一。陕西西安及附近地区，是唐朝政治、经济、文化的中心区域，有19位皇帝及数千位皇亲贵戚、高官要臣埋葬在这里。目前，发现有壁画的墓葬已有100多座，是中国唐代壁画墓最为集中、发现数量也最多的地区，其中，纪年最早的是高祖武德四年（公元621年）贺若阙墓，最晚的是文德元年（公元888年）僖宗靖陵。揭取下来的唐墓壁画多数收藏在陕西历史博物馆。
章怀太子李贤是唐高宗李治与武则天皇帝的第二子，“容止端雅，高宗深所叹赏”。生前曾被立为太子。文明元年（684年）二月被武则天逼令自杀，葬于四川巴州。武则天时封为雍王，中宗神龙二年（706年）七月由巴州迁至乾陵陪葬。睿宗景云二年（711年）十月又被追谥为章怀太子，并与清河房氏合葬。
章怀太子墓全长71米，为砖砌双墓室。由斜坡墓道、四个过洞、四个天井、前甬道、前室、后甬道、后室组成。
侍女侏儒图
唐中宗神龙二年（706年）
高168厘米，宽102厘米
1971年陕西省乾县章怀太子墓前室南壁东側揭取
图中矮者，头戴黑幞头，穿圆领黄袍，黑长靴。疏眉大耳，大鼻朱唇，双手一高一低置于胸前，回首似在与身旁侍女比划着什么，神态滑稽、可掬。此人为宫廷专养的身材矮小的人，也称侏儒。中间一人朱唇圆脸，着红色翻领夹袍，腰系带，下穿波斯条纹裤，为男装侍女。后一侍女梳高髻，着白襦绿裙，披巾交于胸前，体态丰腴，雍容华贵。三人呈阶梯状排列，上方绘一展翅飞翔的黄鹏。这种用鸟补白的绘画形式在李贤墓中多处出现。侏儒，为宫内弄人，专门表演滑稽动作供人取乐。早在先秦时期就已出现，汉代更是宫廷贵族取乐的玩物。唐代文献中有许多皇宫中豢养侏儒的记载，壁画中侏儒形象的出现证实了文献记载之真实。
狩猎出行图（四幅）
唐中宗神龙二年（706年）
高209厘米，通长277.5厘米
1971年陕西省乾县章怀太子墓墓道东壁揭取
狩猎出行图高1-2米、长达8.9米。由于篇幅巨大，揭取时将其分割成了四块。图中现有人物四十六个，最前方是两名执树的探路随从，两侧是执旗卫士，最后是两匹辎重骆驼。中间一组人马共有六排，应是狩猎出行的主人皇室贵族及其随从。第一排是一位身着青衣、体态雍容的男子，坐骑是一匹披鬃垂尾的白马。从马的步伐来看，可能就是行走对侧步的走马。这种步伐的马，同侧前后蹄同时离地或着地，身体在同一水平线上作左右摆动。因此，马的鞍口平稳，没有前颠后仰之苦，是有身份的高级贵族才可享用的。据此分析，马上骑者应该就是墓主人李贤。
在宽大的墓壁上描绘山间野外声势浩大的狩猎出行场面，绘制时是颇费心机的。整个画面在布局上虚实相间、疏密有致，疏处不显其空，密处不显其乱。中间密集的人马队伍，通过马匹颜色、人物服色的变化，形成了有节奏的动感，人物之间也通过头向、动作、表情的不同，使彼此之间产生了呼应。观之，仿佛马蹄得得，旌旗猎猎，人物纵马扬鞭，喧闹着从寂静的山林中穿过。
马球图（五幅）
唐中宗神龙二年（706年）
高225厘米，通长277.5厘米
1971年陕西省乾县章怀太子基墓道西壁揭取
马球图长约9米，因画面巨大，揭取时将其分割成了五块。图中二十多名骑马者有手持鞠杖激烈击球者，有驭马快骑奔向赛场者，亦有数十名骑手尾随其后，等候上场，最后绘有五棵古树点缀旷野。图中未见球门，而是处于以青山古树为背景的山间旷地，由此分析不是正规的比赛，可能是出行途中或打猎之余闲暇之际几人随意组合的练习。
图中以前面五位骑手击球的场面最为精彩，场上人物虽然不多，但竞争相当激烈，骑手穿两种不同颜色的服饰，有双手握杆作反身击球的，有扬起球杆准备击球的，有手握缰绳直奔马球的，有驰骋腾空的，亦有注目等候的。可谓静中有动，动中有静。将动与静如此和谐地搭配在一起，充分显示出唐朝画工高超的绘画技巧和独具匠心的艺术构思。整个布局安排得紧张而有序，真正达到了“疏可走马，密不透风”的艺术效果。全图有起有伏、疏密相间、错落有致，非常成功地呈现出一种和谐的韵律之美。图中无论是人、马的细部描绘，还是山石古树的粗犷勾勒，都能给人一种古朴、典雅的美感。
客使图
唐中宗神龙二年（706年）
高185厘米，宽242厘米
1971年陕西省乾县章怀太子墓墓道东壁揭取
客使图是唐代壁画疏体画风的代表作，长达一米有余的线条，酷似“数尺飞动”、“力健有余”的兰叶描，寥寥数笔就体现出“笔才一二，像已应焉”、“笔不周而意周”的笔墨情趣。对人物神韵及心理表现也极其生动、准确。三位唐朝官员，雍容儒雅，气宇轩昂，充满自信。西方使者身体前倾，眉头微蹙，内心的焦急不安流露于脸部。东亚使者虽也着急，但举止沉稳表情含蓄。东西方人内敛与外向的性格表现得恰到好处，形成鲜明的对比，反映了唐朝人物画在表现力方面达到了新的高度。
唐墓壁画从内容来看，有四神、仪仗出行、仪卫、建筑、列戟、狩猎、马球、客使、文吏、乐舞、内侍、宫女（仕女）、山水等，涉及到唐代社会的许多方面，真实地再现了当时的宫廷生活和社会风貌，在纸本、绢本绘画真迹罕见的今天，显得尤为珍贵。唐墓壁画在丰富的文化、艺术土壤孕育下产生，其绘制技巧、风格以及表现力都达到了前所未有的水平，无论是人物还是动物，个个栩栩如生、活灵活现，充满着对生活、对自然的肯定和热爱，闪耀出大唐文明浓重的人文主义光彩和博大精深的底蕴，在中国美术史上占据重要的地位。
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